刘小东参展作品《青藏铁路》

罗中立在北京的这两天中，对媒体说的话比之前多年加起来都要多得多。CFP图

罗中立曾是中国当代艺术界最难采访到的人。他不喜欢在公开场合侃侃而谈，不喜欢被媒体引用、拼接，甚至不喜欢抛头露面。他是四川美院的院长，自我设限开会不得超过一个小时，他在官方美术机构中拥有繁多的名头却厌倦与这些机构打交道，每天提着一瓶开水在画室里呆一天的生活他持续了很多年。

但是这一次不一样，中国当代艺术院新任院长罗中立，对媒体采取了前所未有的开放姿态。在北京的这两天中，他对媒体说的话比之前多年加起来都要多得多。甚至令人惊讶的是，罗中立也会念官样文章的发言稿，通篇都是有关艺术的宏大叙事。对此，他说“形式即内容”。

这一切反常，其实如同他对“建构之维”这个展览的定位一样，具有象征意义。这都因为罗中立要使出自己的三板斧，要做三件大事。

早报：您要做的三件事情，第一件已经完成了——当代艺术院挂牌和举办“建构之维”展览。您说第一件事情，象征意义大于内容，具体指什么？

罗中立：当代艺术院的长期愿景是要推动中国当代艺术的发展。之所以说挂牌和这个展览的象征意义远远大于内容本身，因为这可以理解成是中国继续改革开放的信号。

1989年美术大展近乎中途夭折，那是民间自发的艺术集会。在那个时代，国家无法接纳这种与其意识形态存在矛盾的艺术，艺术家本身也手足无措、没有做好充分准备。而到了今天，艺术家经常在中西方往返，自己知道应该选什么作品进入国家美术馆，有种“行业自律”。而官方系统也更加自信和包容。双方共同克制，都足够成熟，为了整个行业，营造宽松的氛围。

因此，当代艺术第二次集体走进中国美术馆。而在国家平台上，当代艺术是第一次集体亮相，以前被排斥的这个领域，现在被纳入了国家的文化资源。