放弃了导演梦想的向京再一次披甲上阵，可这一次又名落孙山。到了第三年，向京就完全放松了，她混迹于一些社会青年中，享受着《阳光灿烂的日子》那种自由、放松的感觉，那一年，放松心态的向京所向披靡，竟然以第一名的优异成绩考取了中央美术学院。
“一雪前耻”，向京成为中央美术学院雕塑系的一名学生。“结果这就让我走上了另外一条不归路，让我做了雕塑。因为当时我真的很盲目，不同学院报的都是不同专业，甚至还有电影学院的编剧系。就好像是场赌注，人生把我带到哪去我就去哪。”
毕业后，向京根本找不到一个专门做雕塑的职业，当时的第一念头是找个工作先养家糊口，于是就去《大众电影》做了3年美编，之后又跟丈夫瞿广慈去上海师范大学执教，从这向京开始了她思想淤积后的释放。
因为女性身份，因为表现的是对女性存在的思考，向京的作品彰显着强烈的性别意识，不同性别的观众评价大相径庭。男性觉得难看、可怕、丑陋，会用惊恐、无辜这样的词语来形容，但是女性观众的反应要直接得多，很多女性观众为之感动，因为她们找到了对应之物：女人的身体就是这样的!你把灵魂做出来了!
南京诗人朱朱在为向京所写的文章《在魔咒的内部》里有这样一段话：“这是你的身体”其实是以彻底敞开的方式所达到的一个自我封闭的极点。事实上，自我封闭正是向京的气质与作品的秘密核心，正如她的《白色的处女》所表露的那种精神洁癖，一个处女身体所表征的那个自我，是一个纯洁而无暇的存在，是一个完美而又完整的个人精神世界的象征。在她的眼中，初潮女孩的表情是如此的惊悚，……向京的作品不是激情的，你很难感受到所谓的爆发点，她们更多处于情绪停顿的状态：沉默、犹疑、迟钝的身体、迷惘的表情、混浊的眼神，裸露的身体和同样裸露的灵魂，展现的是看不见的痛苦、颤栗和听不见的哭泣、呼喊，刺痛的是观众的神经。
巨人与小人的平衡婚姻
向京和瞿广慈是公认的当今中国市场最成功的雕塑家，此外，他们还是一对很多人眼里的模范夫妻。在婚姻的跷跷板上，有着他们保持平衡的秘诀。
向京说：“广慈有一句话很经典：把现实的消耗降到最小值，把精神的独立放到最大值。”说这话时的向京流露出本真的欣赏和认同，她说：“大多数人希望通过婚姻去改变对方，这是不可能的。与其去改变不如学会包容，把对方的优点放大，至于缺点可以忽略不看，这样才可以做到一个完美的平衡。”
对于婚姻生活，向京从不较真，她和他从不认为解决问题的方式只有“不是你，就是我。”他们总是选择第三条方法来解决，忙碌的两人都无法操持家务，没关系，请一位阿姨。瞿广慈有很多繁琐的事要做，而向京则是从家到工作室的规律模式，无法统一，没关系，两个人各开各的车，各自做各自的事。妥协也好，精明也好，总之，向京和瞿广慈在这样的准绳下构建着平衡的婚姻。
彼此了解是向京和瞿广慈保持婚姻平衡的第一“压”。
瞿广慈眼里的向京感性、自我、细微。而瞿广慈比较思辨，向京是完全个人感受化的、非常本能化的一个人;瞿广慈对商业很敏感，向京这方面又完全不懂。而瞿广慈对社会的了解和对人本性的了解，能帮助他得出商业上的判断。
彼此包容是向京和瞿广慈保持婚姻平衡的第二“压”。
“只要两人在一起生活就是彼此塑造，两个性格有特别差异的地方，这种差异作为两个做同一专业的人来说特别重要，因为共通的专业已经给我们带来太多的相似。婚姻也好，伴侣也好，人和人之间是永远无法完全一致的，或者说人永远是孤独的，只不过是相对而言，或者说老天给了你们一种彼此能够相互包容和理解的能力。婚姻就是妥协，能善待对方又能善待自己，这就是在妥协和守护之间。”
彼此尊重是向京和瞿广慈保持婚姻平衡的第三“压”。
向京和瞿广慈有着迥然不同的性格，向京的生活单调甚至有些无聊，而瞿广慈的朋友很多。但两人从不干涉对方的行为，大不了，向京会以一句：“回到家里就装死”一笑置之。
在艺术上，向京和瞿广慈刻意地保持着独立性。但当某一方要求发表意见时，两人也会尽可能发表好的意见。在他们看来，艺术家到这个年龄应该很自信地面对自己的作品。“我们在事业上的关系就像一个创作者对另一个创作者的尊敬。”
彼此欣赏是向京和瞿广慈保持婚姻平衡的第四“压”。
向京成功了，但让瞿广慈高兴的是“如果没有我，她也没戏。”对于瞿广慈的才华，向京也非常认同。作为艺术市场上最受欢迎的雕塑家，向京和他丈夫瞿广慈的作品一直没有代理机构。“市场的工作一直都是广慈在做，他可以说是立下了汗马功劳。”
向京和瞿广慈都是毫不吝啬赞美的人，特别是对对方，“你太有才了，天才”之类的强大赞美会不假思索的脱口而出，在他们看来，一句赞美的话就可以帮助人跨过一道坎。
眼睛：透视社会的镜头
如今向京已创作了几百件用身体说话的女性作品，在我看来，她的作品就像一棵大树，每一个枝条都是一部乐章。向京说：“如果我一辈子做艺术的话，我一定要建构一个尽可能庞大的东西。这个结构越复杂，表述的会越清楚，让人串起来理解的机会越大。”但向京不能确定自己能否实现这个愿望，因为“我对艺术始终在怀疑。”
向京告诉我，每次个展结束后，在虚荣心满足之后，她就会有特别大的失落。那个“你的思考有意义吗?”的疑问会一直纠结着她。在现代社会生活中，向京是一个绝对另类的人，她不爱逛街不看电视。女作家残雪曾说过：“虽然我没有走出房门，但我每天每时每刻都在不停地与社会交媾。”向京有着与残雪相同的感受。“那么你用什么去和社会交媾呢?”“眼睛”。
向京说完这话，我才注意到向京的眼睛真的很大，不止如此，向京的视力还极好，她说：“有一天如果我瞎了，我就会去自杀”，因为她不能忍受看不见。儿时的向京最喜欢的游戏就是和弟弟躲在壁橱里看外面，她说她希望自己能够成为一个隐形人，不被别人注意地悄悄的观察他人的内心世界。
向京喜欢摄影，因为摄影满足了她当隐形人的需求，而对于人性的窥探，“镜头比我的眼睛差远了。”对于眼睛窥探内心世界的能力向京很自负。有一天她按照一个想法做东西时，一个朋友的形象就出现了，虽然作品的形象和朋友一点都不像，但当朋友看到这件作品就傻了，她说：“天哪，这是我。你简直雕到我魂里了。”
《全裸》的个展结束后，向京打算有意结束她关于“女性身体”的阶段性工作。用艺术表现真，向京已经做到了，她希望她接下来能借助艺术的手段讨论人性中的善。“但我发现用艺术来表达实在太无力了。艺术的社会价值有多大，很多问题都会在工作之外涌出来让我痛苦、怀疑。”“我曾经跟一个朋友说我的未来可能去做志愿者，这是两个极端的，一个自我的，强大自我意识的，而另一个完全是无我的，把你献出来，供奉给其他事情。我很想尝试。”
