俞可
俞可
不管是出于一种文化策略，还是最本质的艺术表达，我们似乎缺乏一种“极端”——在观念上的文化野心和形式上的视觉极致——假如我们真的试图让艺术在中国的文化进程中扮演角色，并走出全球化这个幽灵所带来的困顿的话，就只能在新的语言揭示中，来还原中国今天艺术所需的方式，并制造出非传统、非西方模式的、有着强烈中国特征的极端现实主义的表达。
这样的思考在张大力的艺术创作中得到映射。一方面，他打破媒材的禁忌，以一种极端的方式呈现出他所认知的现实，强迫性地让公众在观看的过程中接受艺术家所想表达的思想和观念；另一方面，这种“现实”不同于过去浪漫主义的文学想象或是革命现实主义以及批判现实主义的价值观，张大力始终试图抽离出好与坏、对与错、是与非的先验性判断，转向一种更为本质的艺术呈现，并由此建构出新的“看与被看”——这让作品超越了以往我们习以为常的审视范畴，当经验失效，公众对作品的解读便在一种陌生的、异化的、残酷的视觉刺激里，带来心理上的“不舒服”。由此，张大力在“极端现实”的情境中，让我们最大程度地回归到关于艺术本质的探讨，并让观众自己参与作品的思考和判断之旅。
