艺术作品《我也爱当代艺术》

艺术作品《为无名山增高一米》

去吧，去忙起来吧！

记者：音乐和当代艺术对你个人的意义有何不同？

左小祖咒：音乐尤其像我这样自己演唱的，带着显著特点，属于“标志性建筑”，不太好找替身啥的。歌词创作方面也不可能，这两条是足足的含量，是当代音乐最重要的灵魂部分。其他方面，例如制作、编曲上我们可以想其他辙，作曲部分我们也可以邀请其他音乐家合作。然而，“不是自己亲手作”才是当代艺术的含义。我的歌词就是艺术方案，也是致富或者灭尸等等的方案，音乐是为了置身场景，（去）挑逗、调情，迷惑。演唱是表演，像冷漠的脱口秀。演唱会是整个的秀，一切在大众的审美习惯中显得混淆、颠倒，让观众在现实中默问；怎么可以这样呢？其实为啥不可以这样呢！最最最为重要的是：它非常现实，说的是人话。

记者：你曾说过率性是摇滚乐给你的财富，除此之外音乐对你还有哪些改变？关于自己的音乐对于他人的意义，你有过什么预期或者想象没有？

左小祖咒：率性是摇滚乐给我的财富，但是摇滚乐给我的绝不止于此，还有很多，比如勇敢、反应快、不做矫情的诗人、挺身而出的“执法者”等等。

在今天，我改变了音乐很多属性，具体地说开发了它的属性。同时音乐给我带来美女、钱、地位、家庭，也带来过几次牢狱之灾。

看淡这些不是我的使命，神话这些也不是我的任务，幸灾乐祸才是我的意图，我不需要去预测什么。

记者：你以持久而旺盛的创作力著称，能否说说保持这种创作力的个人秘诀？

左小祖咒：人类是一帮可怜的虫子，并且不愿意承认于此，因为会搽肥皂洗身体，还会发明肥皂类的玩意儿，这是我创作的动力的，或者是什么窍门儿，窍门儿我能告诉你吗？笑话!

记者：在当今的中国，你对艺术家的社会责任感怎么看待？

左小祖咒：艺术家赚钱不可怕啊，有钱也不可怕，谁说艺术家就应该去喝西北风啊，有本事你让他站出来！看我怎么收拾他！艺术家主要的责任不是做出完美的艺术品，他们全错了，而是应该继续拥有当初那颗似懂非懂的心，敢于站在正义一方，不沉默，即使发言发得不好，也绝不说风凉话。

记者：说到艺术跟现实的关系，很多人会提到你的歌词，从《苦鬼》到《北京画报》等等，你自己怎么描述你的歌词跟现实的关系？

左小祖咒：说人话，作人的艺术，如果人看不懂没有关系。实在看不懂你也没钱吃饭时，就听《北京画报》，你不会很快就死掉的。听不懂就看，看不懂就听，我就不信你没有寂寞的时候。

记者：从1990年代地下摇滚时期到今天，你的音乐发生的最大的转变是什么？

左小祖咒：我更像一个卖狗皮膏药的，不断说着什么“听我的音乐能致富啦”，“我比无政府主义要官僚、比官方更自嘲、各国政府借鉴我物质文明和精神文明会取得双丰收啊”等等。你说我变得更无耻了吗？还是早知道我以前很无耻现在装作不知道呢？还是有人比我更无耻，我根本没法比呢？

记者：如果要对那些不了解当年你的作品和时代背景的青少年讲述那段历史，你会怎么说？

左小祖咒：我今天所做的一切，是为了帮我十多年前的作品。没有人帮你的， 你要自己去干。是的，我以前作品真实，咄咄逼人，飞扬跋扈，我爱它们，像爱着一群王八蛋一样。我现在的作品把太多力气放在包装宣传上了，讨厌！

“也许，创作优秀的作品并不是最根本的，怎样做一个艺术家才是最根本的，后者对我们而言几乎是全新的挑战。因为，只有当具有独立意识的艺术家群体的存在、艺术作为信仰的道路清晰可见，辉煌而崭新的艺术成果才是必然的。将艺术交付历史的或然性，交付时间的积累，交付青春本能，皆是一种机会主义。中国最终需要的肯定不是这些。”