主持人：小东老师会武术。

郭晓彦：是的，在女生宿舍的楼下去表演，其实是想让喻红看的。

尚辉：不是给所有人看。

郭晓彦：喻红看到了吗，他说他也不知道。

喻红：打沙袋什么的。

郭晓彦：你看到过吗？

喻红：我看到过。

主持人：突然间啊，我想到一句话，画家会武术谁也挡不住，原来原题不是画家，但是我听说在中央美院的时候其实知名度上来讲，喻红老师是胜过小东老师的，您自己知道吗？

喻红：还好吧，上学画的第一张作业《大卫》好多人都知道。

主持人：那几位老师呢？您觉得呢？

尚辉：这肯定很正常，你看像喻红这样，这么修长的身材，这么漂亮的脸形。

主持人：还那么有才华。

尚辉：然后这么有才，在美院是很少的，那可能是好多届才能出现一个人，小东我想男性当然也很接触，但是相对来说数量肯定多一些，所以你看这是女中。

主持人：女中豪杰。

尚辉：是。

主持人：那其实刚才喻红老师自己也说到了，就是关于素描《大卫》，其实现在就在喻红老师的身后，可能据说是所有学过基础美术的人都会了解这幅作品，是因为上了封面，对不对？上了教材的封面。

喻红：对，当时应该是美协还是哪儿出的一本画册，我这份作品上了封面，大家就知道了。

主持人：而且这幅素描大家可能不知道，它是被评为中央美院有史以来最好的一幅《大卫像》，当时得到这样的评论，自己心理什么感觉？

喻红：当时没什么感觉，就是觉得平时画的一个习作，没有什么感觉，后来才有人这样评价，我觉得有这评价主要是因为现在人不那么画，不那么死磕一个事，现在的各种想法很多，各种诱惑也很多，真正坐那儿画的人不太多。

主持人：这幅画大概花了多久时间？

喻红：画了一个多月吧。

主持人：其实也用了很多的心思，对不对？

喻红：对。

主持人：我想听听几位老师的意见，您觉得为什么这幅画它能够被评为中央美院最好的一个《大卫像》，它好在哪里呢？尚辉老师。

尚辉：这张画前不久我还看到它的原作，因为是中央美院有一个素描展览，在中央美院美术馆和上海两个地方都展览过，我站在这幅作品的原作的时候我还仔仔细细看了一下，首先我觉得她选择的这个角度，和我们所看到的很多的大卫的正常的角度不太一样，我看到大卫角度应该是四分之三，在那个角度上往这边看，应该是平视，那么现在喻红画的这个呢，等于是往大卫的下侧，还有点仰视。

主持人：仰视。

尚辉：实际等于把大卫的这种头的这种发型和他的眼神的那种气势，我觉得这个角度可能是很少有人去表现过的，那么从这个素描的技巧上来看呢，她当时是在八十年代，八十年代实际上是我们从苏联契斯恰科夫素描到结构素描一个转换的过程中，实际上我觉得这件作品它不完全是原来的苏派素描，而是和苏派做结构素描有一个转换过程，所以，当时在学生时期有这么年轻，她感悟又非常好，我觉得正是这一张素描可以看出喻红的造型能力和她以后艺术发展的轨迹，所以我觉得她有这么一个闪光点，就是她本人来说也是非常了不起的，那么，我们一般人可能更达不到。

主持人：其实也是一种不走寻常路，选取了一个大家平时都很少去揉力的一个角度。张导您也是经常跟画面打交道的，您觉得这幅素描带给您的感受是什么呢？

张元：我觉得刚才尚辉老师谈的特别好，无论是角度还是整体，还是把大卫本身的力量表现得非常好，我觉得这张素描的确是画的很好。

主持人：我想问问喻红老师这幅素描在您的心目当中，算是最得意的一个吗？

喻红：应该算是，因为我觉得在刚才尚老师说的，它这一套跟以前的角度不一样，因为以前学素描讲究的是空间、体量，但这块把背景去掉了，更强调线感，轮廓线的节奏感，所以有一点点不同。

主持人：当时画这个的时候，才十八岁是吗？

喻红：嗯，对。

主持人：有没有那种年少成伦的压力？

喻红：没有，因为这个后来出来以后，这画已经画了很久了以后才出来，大概一年以后。

主持人：那也很年轻啊，19岁。

尚辉：应该是二年级吧？

喻红：这画是一年级，一年级第一张作品。

尚辉：所以你说怎么会没有人追求她，那肯定是，你想想在二年级的时候，一幅素描就作为教材，作为一个典范让很多人去学习，这绝对是。