谷文达为展览创作的新作品《黑金》，五彩的帘子都是由中国人的头发编成的。

9月，艺术家谷文达的作品展“水墨炼金术：谷文达实验水墨展”在深圳何香凝美术馆和OCT当代艺术中心展出。作为中国当代艺术的海外四大金刚之一，谷文达的系列创作从上世纪八十年代开始，就引起了很多关注和争议，尤其是他颠覆、改写、重建“中国水墨”的方式，使之成为中国当代实验水墨的奠基者之一。此次展览，完整地呈现了谷文达近三十年的“实验水墨”之路，围绕“文字图像”、“文化语词”和“生物材料”三项观念课题展开。我们将从谷文达在上世纪八十年代的创作开始，一步步认识谷文达的“水墨炼金术”。

做这个展览，主要出于文化责任和文化象征

谷文达在中国当代艺术史中的地位是由他的两项工作成就奠定的：对母语文化和西方文化全方位的批判立场和持续性的艺术实验。——黄专(策展人)

信息时报：这次展览展出的内容相当多。

谷文达：是的。这次展览规模蛮大的，是我这25年的回顾，除了一些代表作被藏家拿走之外，基本的作品都在了。

信息时报：这个展览筹备了多久?

谷文达：这个展览筹备了近三年了。其实，这个展览的目的并不是回顾我的作品。因为我还没有到回顾的年龄，我还想做新的东西。

信息时报：你希望通过这个展览表达什么?

谷文达：做这个展览，主要是出于一种文化责任和文化象征。我觉得中国当代艺术目前站在一个分水岭上，想看看我这个展览是不是能够影响将来中国水墨画的进程。

信息时报：你认为中国当代艺术站在怎样的位置?

谷文达：中国的当代艺术有大的体量，但没有高的质量。当然，从一般情况来看，中国当代艺术只有二三十年的历史，还需要一个历程。从某种角度来说，中国当代艺术的状况就是目前中国当代文化的写照，我们的当代文化不会突然变成非常高端、非常前卫，因为我们还是一个发展中国家。当然，随着中国经济发展，我们的文化也可能变成世界性的，而不仅仅是区域、民族的。这一点，还要取决于自己的文化政治经济的实力，以及如何推广和宣传。

信息时报：中国水墨艺术的现状也是中国当代社会的反映?

谷文达：是的。它一定是这样，一定是客观的反映，不管是哪个角度。无论是文人画、革新派还是实验水墨，都是中国现实的客观反映。可能会有一两个艺术家出现变化，但总体来说，他们都是在一定层面上的。

信息时报：对你来说，你如何看待水墨这种形式?

谷文达：对我来说，从客观来说它是一种材料，但从文化来看，我们和西方唯一不一样的就是墨和宣纸。