红色的光影变化，令人眼花缭乱

在高速公路上骑毛驴

罗旭从小城走来，上世纪80年代，他的早期作品被雕塑大师钱绍武先生看中，曾师从钱绍武在北京专门学习了一年，之后便回到云南。他认为大都市之于他，只是一个大购物商场，“不是我冬眠和春季采食的地方，都市的感觉太像高速公路，可以快速到达你的目的地，而我却喜欢骑着毛驴四处走走。”

选择在高速公路上骑毛驴，无疑与主流显得背道而驰。罗旭的艺术作品经常被形容成“门外艺术家”的作品——自学成才、天真幼稚、博学多闻。在策展人叶永青看来，或许正因为没有受到系统的院校教育，罗旭的作品才得以突破陈规束缚，让个人的想像力得到极大发挥。

“我并不想刻意地创造惊世骇俗。如果我想刻意地去实现它，那将远离我的轨迹”。对于当代艺术，罗旭的观点是，如今的艺术正像雨季原野上的花，没有哪一枝能自傲地称为“独一无二”，只有在这片原野的对比中，它才是黄的或蓝的——才会灿烂。

现场观展

“我是一只蝌蚪”

华·美术馆门外的水池里，这几天不经意地“盛”开出几朵硕大的不锈钢铸造的马蹄莲，衬着美术馆蜂巢般的外形，在冬日泛出冷冷的金属光泽。这件作品就出自传奇人物罗旭之手。5年之前，其同类作品已被深圳美术馆收藏。

从云南小城弥勒走来的罗旭，站在人前看似农民，很难将遍布华·美术馆三层楼的那些造型夸张、风格怪诞的各类作品与他本人相联系。此次展览呈现的是罗旭的系列新作《城市蝌蚪》，以及其从事艺术创作十余年来的建筑、绘画、雕塑、装置近两百件作品，同时，以影像、文献等方式还原罗旭在自建的“土著巢”里特立独行的生活和创作状态。

走进美术馆的一楼，犹如置身于一个“钢铁城市”，巨大的亦装置亦雕塑的作品一律采用不锈钢制做，而且布满了蝌蚪的镂空符号，配以红色或蓝色的声光变化，营造出一派眼花缭乱、光怪陆离的世界。有位参观者说，超出了自己以往的观展经验，就像来到了一个海底世界。

蝌蚪就像一个隐喻，代表了现实中无数鲜活的个体，“我，是其中一只蝌蚪”，罗旭说，小蝌蚪，有形而又无形，为万物生命之源，无处不在。

二楼有把不锈钢的椅子，是罗旭的日常所用之物，近看原为人体造型——“两手”后撑，“两脚”曲立，上身则为椅背，椅座为浑圆的臀部曲线。垂立的双手上戴着连串的镯子，而双脚则穿着精致的高跟鞋。

三楼有幅大尺幅的油画，名为《庄稼地》。火红的庄稼，地头一角绿色的小老头叨着烟斗。罗旭不反对这老头没准画的就是自己，他有个说法，“我是云南这块土地上的一颗种子，这块土地上的种子只有在这块土地上才会生根、发芽、开花、结果，我迷恋这块土地，这是我的家。”

几年前，罗旭在画布上创作《公鸡时代》系列作品。他在自家院里养了两只公鸡，一只比一只毛光水滑，啼鸣清脆，毛发火一般红，走起来昂头翘屁股，“哥俩”常无故打斗，有时为争霸一只小母鸡，有时为独占一只小虫，两败俱伤……