2003-2008 迈入“神话”时代

2003年后，中国先富起来的人逐步成熟起来，中国渐渐形成了稳定的收藏群体。买家的主体由外国人、港澳台人都慢慢转向了大陆人，大陆买家更是开始全世界的搜寻宝贝。这一时间，中国拍卖业一直稳步上扬，即使是2008年金融危机时，中国艺术品市场都没有受到太大的影响，反而迈向了“亿元时代”。近两年，因为中国其他投资渠道的不景气，艺术品更是成为新的资本流向渠道，金融资本的介入，更给艺术品市场带来“井喷”式的增长。

2003年在中国人的记忆中离不开一场大病——“非典型肺炎”。整个北京的春季拍卖会都向后推迟了两个月，然而“非典”过后的拍卖市场着实让人大吃一惊。7月初举行春拍三场拍卖，4天内创造了三个比率：90%以上的成交率，80%以上的新人进场竞买以及3亿元的成交额。加上2001年到2003年，中国股市经历了一次漫长的熊市，股票市值蒸发6000亿元，中国股市实际跌破了1000点，大量的投资性的资金进入了艺术品市场。从那时起，中国艺术品市场真正进入了一个快速上升的通道。

2003年的秋季，各大拍卖公司在秋拍中可谓是收获了丰收的果实。嘉德秋拍中有一场王世襄、袁荃猷珍藏的中国艺术品专场，143件拍品全部成交、竞买者频频举牌，不给拍卖师落槌的机会，有的珍品甚至高出底价10倍20倍成交，总计成交了6300万元，创造了内地拍卖史的奇迹。其中，唐“大圣遗音”伏羲式古琴以891万元的价格创下古琴拍卖世界纪录。

在拍卖带来的财富效益下，多家拍卖公司相继成立。2004年6月，东正文物拍卖公司成立，以明清瓷器杂项作为主要经营项目。2004 年12 月，杭州西泠印社拍卖公司成立，在中国书画、文房清玩领域独具优势。从成立之时起，西泠印社就是目前中国南方规模最大、最具影响力的艺术品拍卖公司。

西泠印社，创立于清光绪三十年(1904)，由浙派篆刻家丁仁、王禔、吴隐、叶铭等发起创建，以“保存金石，研究印学，兼及书画”为宗旨，是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的学术团体，有“天下第一名社”之盛誉。

2005年，中国艺术市场又迎来了一批年轻的公司。7月1日，隶属于中国保利集团的北京保利国际拍卖有限公司成立。当年首次拍卖就以5.6亿元的佳绩迈入国内拍卖行业三甲，时至今日，保利已经成为中国艺术品拍卖领域的世界冠军。10月，北京匡时国际拍卖有限公司成立。6月，北京永乐国际拍卖有限公司成立，并获授权使用“佳士得”注册商标，采用佳士得的营运模式和标准，力求为中国大陆的拍卖行业带来新的面貌。

从这个时候开始，中国艺术品就经常被人冠以“神话”。

2006年艺术拍卖市场发生的最大事情，莫过于中国当代艺术品行情的突然走强了。保利春拍中，王广义、张晓刚等人的作品开始强劲上升。当中国导演贾樟柯凭借《三峡好人》在威尼斯捧起“金狮奖”的时候，社会各界将目光投向了这幅与电影息息相关的艺术作品——刘小东长达10米的画作《三峡新移民》，最终它以2200万元被“俏江南”董事长张兰收购。如今这幅刘小东最大尺寸的油画作品，正安静地挂在“兰会所”三楼的贵宾室墙上。

许多成功的企业家都涉足到收藏领域，他们的初衷或为保值升值，或为怡情养性，或为了打造独特的企业文化，更深的考虑还是来自于中国经济发展。中国有句俗语：乱世屯粮，盛世收藏。而且有千真万切的例子，有一位浙江老板生意几近破产，但是几年前的文物收藏增值了几十倍，依靠这钱企业又重新活过来了。近十年艺术品越来越贵，老一辈藏家正逐渐淡出藏界，而民营企业家则成为收藏主力。中国收藏家协会的会员中，企业家占到了20%以上。知名的收藏家有“俏江南”的董事长张兰，把展览开到国家博物馆的徐龙集团董事长徐其明，开办了中国紫檀博物馆的富华集团董事长陈丽华，钟爱写实油画的华谊兄弟(17.810,0.00,0.00%)董事长王中军，“张大千收藏第一人”广达集团总裁林百里，十全食品董事长李春平，中邦置业集团董事长卫平，当然还有近几年曝光极高的新益理总裁刘益谦。

有了企业家的捧场，拍品的价格自然水涨船高。2006年，清乾隆“粉彩开光八仙过海图盘口瓶”以5280万的成交价成交，创下当时艺术品拍卖的历史最高价。同年，傅抱石《雨花台颂》以4620万成交，创造了中国画单幅作品的最高价记录。

在巨大的商机面前，2007年，保利、嘉德相继推出了夜场拍卖，从此中国艺术品进入了日夜竞拍的新局面。

2006年特别值得一提的是，中国当代装置艺术作品也拍出了高价，令不少行家大跌眼镜。在嘉德秋拍 “中国当代艺术20年专场”中，颇具传奇色彩的装置艺术作品——肖鲁的《对话》以231万元成交，这也是首个超过百万成交价的中国当代装置艺术作品。

王世襄(1914—2009)：著名学者、文物鉴赏家、收藏家。王世襄常被人们称为“京城第一大玩家”，他学识渊博，研究的范围很广，涉及书画、雕塑、烹饪、建筑等方面。他对工艺美术史及家具，尤其是对明清家具、古代漆器和竹刻等，均有深刻研究和独到见解。

1989年2月5日，肖鲁在“中国现代艺术展”开幕后大约两小时，向自己的装置作品《对话》开了两枪，《对话》的装置布置有两个并列的、相距不到一米的玻璃电话亭，电话亭里各有一男一女打电话的背影——实际上是两张放大到与人身等高的照片，俩人应该在通话，但电话亭之间的红色电话机，话筒从桌上垂下来，孤伶伶地悬挂着，似乎可以听到那嘀嘀嘀的忙音……这件作品可以称之为中国当代美术史上最有影响的装置与行为相结合的作品，也是中国当代美术史上最为重要的标志性作品之一。由于它的重要性，几乎每一本中文和外文的中国当代美术史书都介绍了这件作品。