上海的赵君春节送我一张老信笺，印着一枝玉兰，是贺新春的意思。老派文人虽然近几十年断了根脉，但风范还是如断骨接续，仍有勉强活动的可能。赵君说他近年来跟着别人收藏老信笺，他说，老信笺知音不多，赝品甚少，关键是市场不火，因此才收得起。

赵君在这里已经说出了他搞收藏的三个逻辑，懂老信笺的人少，没有什么仿品，价钱低，三个互相关联的逻辑，促成了赵君收藏的初步理由。

收藏讲究逻辑性，逻辑性不但是内心的喜好、文化的理念，更是投资的价值判断。

老信笺：收的就是稀缺资源

老信笺是宣纸文化的余脉，老信笺如同定制墨，虽为文人工具，却还留有文人的文气和精神印痕。其实，再往前推，中国宣纸文化作为人类非遗之一，也和茅台酒一样，是地域和工艺性极强的品种，泾县造宣纸使用特有的沙田长秆籼稻草和青檀树皮，加上泾县山泉水，独特的地理和气候环境造就了宣纸。南唐后主李煜曾造出天下无双的澄心堂纸，留存至今的已极为罕见，乾隆年仿制了澄心堂纸，乾隆纸今天在收藏市场上也一页千金了。创造了中国艺术品世界纪录的黄庭坚《砥柱铭》，据说就是用了南唐后主的澄心堂纸。

回到老信笺，其收藏逻辑一是袭承了老宣纸的文化余温，二是抚摸到了民国文人的精神趣味与质感，三是作为文房用品，老信笺品种花样繁多，甚至可以视为民国限量老版画。其实老信笺、老宣纸、老墨条、古籍善本以及民国老照片、连环画、老油画等，基本上处于仿品少，市场低迷乏人关注的状态，只要东西真，都可以视作稀有资源，古籍善本中，清代以上的已经一页难求，此收藏逻辑珍视的就是传统文化中的资源概念。

当代景瓷：定价体系完备

有一次碰到位年轻的收藏家，他说自己专收两大块——中国当代艺术和现当代景德镇陶瓷。完全不搭的两个品种，在他身上居然结合了起来。该藏家道出了他的收藏逻辑。他认为中国当代艺术具有国际定位，市场接受度高;而中国现当代景德镇陶瓷虽然作品民俗成分强烈，艺术水准不高，但好就好在其市场的逻辑性强。在景德镇，工艺师、高工、省大师、国家级大师的市场定价十分明确，绝不会混淆。该藏家曾经以不到十万的价格买进了一位省大师的陶瓷作品，几个月后，该大师评上了国家级大师，同样的作品立马涨到三四十万。因为市场有严格的逻辑性，对于一个收藏者来说，就比较容易判断，即使对于现当代景德镇陶瓷的艺术价值还无力判断，但因为有了这个明确的市场体系，也就容易进入了。

依照这个逻辑判断，市场体系完备的紫砂壶、玉雕、龙泉瓷等现当代工艺品均有着良好的市场定价体系，其中一些品种的收藏性已经在市场上得到了充分的阐发。

年轻艺术家：绑定优秀画廊

上述这位藏家介入中国当代艺术的逻辑似乎和画廊很有关系，也许是当年画廊大力推荐他买的画，后来都呈无数倍地上涨，所以给了这位藏家莫大的鼓舞，时至今日，他选择当代艺术，仍然存在唯画廊是从的逻辑。

当然，他并不盲目听从画廊的推荐，他认准的画廊不多，但有个共同点，就是它们都曾经做过非常好的艺术家，一路发掘，最后挖掘成画坛大腕。

另外，这些画廊都有非常高端的客户名单，拥有了高端客户名单，画廊得以将看好的艺术家予以分享，分享艺术家的作品和未来的升值空间，同时等于锁定了筹码——高端客户很少会随便抛售。如果画廊透露了新做艺术家的收藏者名单中有不少高端人士，多半会鼓舞这位藏家也放心收藏。比如近期他收藏了一位年轻艺术家的作品，理由就是他在客户名单中看到了一位国际大艺术家的名字。

在这位藏家的逻辑里，当代艺术就是股票，股票能不能涨，涨多少，主要看入驻机构的实力，好股票如果捡不到筹码，机构也不会做。当代艺术家数量太多，艺术水准参差不齐，机构只选他们认可的，能操作的，因此，造成了艺术价值判断的无序，也因此让这类藏家只能唯画廊机构是从。

按此逻辑，选择优秀成功的画廊和经纪人，绑定他们长期签约的艺术家，同画廊一起分享可观的未来。但前提是，对画廊要有长期观察，同画廊操盘手交朋友，培养出足够信心。此逻辑对选择年轻艺术家有一定帮助。