2、兔死狗烹:费大为明修栈道，尤伦斯暗度陈仓

尤伦斯之所以能够成功地借用“非营利”的幌子瞒天过海，费大为功不可没。

人事上的频繁变动也是尤伦斯在中国策略转变的标志。

开馆不到四个月，馆长费大为宣布离职;紧接着，副馆长、首席策展人秦思源也借故离开了尤伦斯当代艺术中心。之后是一系列的人事变动。

费大为对自己离职的解释是：“担任馆长职务日常繁琐事务太多，无法集中精力做感兴趣的事情。”显然是借口。

秦思源对自己离职的解释是：“出于个人职业规划考虑”。显然也是借口。

据内幕消息，费大为是被解雇的。而且，费大为要为尤伦斯今天在中国的撤离负主要责任。

尤伦斯早在开馆之前就有想法要解雇费大为，这点方蕾也予以印证。方蕾是尤伦斯艺术馆初建期中国策略的重要合作人，正是方蕾从七星集团手中租下了798工 厂的场地。当时，798仅剩的这片最大的厂房的租赁权还有古根海姆美术馆在竞争，而古根海姆打出的口号是每年拿出1000万美元来运作美术馆。但最终尤伦 斯打劫式地胜出，正是得益于费大为等熟悉“中国方式”的中方合伙人的运作。在这件事情上，是否存在中国竞标过程中惯用的“潜规则”已不得而知，但中方合作 人更清楚，在2005年那个“文化创意产业”在全国范围内起势的时期，钱不是问题。尤伦斯与中国当代艺术的裙带关系，以及在这份感情上营造了一的“超现 实”梦境成了尤伦斯成功进驻798的关键因素。方蕾说，打动七星集团的，不是钱，正是尤伦斯对中国当代艺术梦境般未来的营造。今天看来，方蕾也好，费大为 也好，他们在辛苦修建中国当代艺术通往梦境的“栈道”之时，尤伦斯已然在妙手“暗度陈仓”。

既然如此，费大为等为何还会无奈离开尤伦斯？

读过《三十六计》就知道，“栈道”并不是目的，也不用修好——而且，也不会修好。中国本土的艺术家或者批评家如果愿意为国外的大收藏家运作一个美术馆， 将肯定不会只是因为一份丰厚与否的薪水。从这方面来看，中方合作人无疑是最希望把“栈道”修好的，他们希望能真正实现中国当代艺术的“梦境”。但是，同 时，任何一个身处其中的人都难免会怀有私心——中国人习惯“各怀鬼胎”，不同的合作人将怀有不同的目的——艺术家也许会想要市场，批评家也许会想要艺术 史，策展人也许会想要权力……在这种情况下，职位越高，期望就会越高。这种微妙的关系，势必与尤伦斯的策略相冲突，不管尤伦斯是否运用商业策略。担任馆长 的费大为是这场冲突的关键人物，“85新潮”展览之所以成为了费大为在尤伦斯的绝唱，恰恰在于展览透露着费大为个人的勃勃野心，费大为反而成为了这个展览 的主角，同时，展览本身也受到了空前的质疑。这无论如何都是与尤伦斯本人的意愿相悖离的，如此，给当代艺术加冕，固然南柯一梦，即便是后来经营策略的转 变，也会受到重重阻碍。

费大为的离去，只是因为尤伦斯已经在中国站稳了脚跟，不再需要费大为这样的中方合作人了。最初，了解中国当代艺术的费大为让尤伦斯看到了中国当代艺术的 广阔天地，是费大为让尤伦斯认识了798这样一个艺术区。可以想见，建馆之初，尤伦斯需要精通中国当代艺术的中国人来打开艺术馆的局面，需要费大为这样在 中国有地位的艺术人物来扩大在中国当代艺术圈中的影响力。当初尤伦斯建艺术仓库的想法，是有更长远的打算的。而费大为运作的失策以及中国当代艺术在市场上 取得的成功，让尤伦斯加速了商业运作进程。基于“85新潮”展览已经使得尤伦斯当代艺术中心成功地进入中国，成为当代艺术相对权威的展示场馆，费大为的存 在已经弊大于利。并且，费大为这样的中方合作人会成为尤伦斯日后运作的绊脚石——无论是艺术上的策略还是商业上的策略。据方蕾回忆，尤伦斯当代艺术中心尚 未开馆之时，就有某美国咨询公司介入运作管理，当时该咨询公司的直接意见便是解雇费大为，而方蕾也成为了尤伦斯运作的障碍。

费大为在获悉尤伦斯将转手藏品之后在微博上称：说“85新潮”那展览是给这拍卖做的铺垫和宣传，这是不了解情况的猜测，也过高估计了尤伦斯的智力水准。 在笔者看来，费大为只不过是不愿承认当初的这个局为尤伦斯所用。这个展览在当年便颇受争议，批评家管郁达称之为“僵尸展”——当年那个激情澎湃的年代固然 是中国当代艺术进程中不可忽略的一个过程，但是，在尤伦斯的背景下被“经典化”，展览也尴尬地成为了尤仑斯艺术资本运作的催化剂。费大为借此展览来增加自 己在艺术史上的筹码之心，使得他不愿意去否认“85新潮”展览，但事实上欲盖弥彰。在这件事情上，尤伦斯显然对美术馆在中国的公共运作完全失去信心和耐 心，也更加坚定了经营策略的改变。尤伦斯显然不会让艺术馆变成权力角逐的工具。费大为的态度也立马转变了，2006年，在接受《财经时报》记者采访时，费 大为甚至说：“我们只能装扮成盈利的机构去做不盈利的事情”。当时，费大为尚未卸任馆长职位。但是，那时的尤伦斯，已经无法信任费大为，也无法信任其他的 中国人，重要的是，这时候已经不需要中国人来运作美术馆。最终，精明如费大为，也无法逃脱“兔死狗烹”的命运，于是，08年4月，杰罗姆•桑斯接任了馆长一职。