八大画廊第二代

八大画廊在台湾成立已经有二十年的历史，早期台湾的艺术投资是投资古董，所以八大画廊自然也以做古董起家，之后做水墨，然后慢慢进入一些本土的，比较早期的台湾油画艺术家，像廖继春、杨三郎这一批，后来因为老板许东荣本身学画，所以凭借着自己的眼光，开始注意到像有一批中国的老画家后来留法的地像吴冠中、赵无极、朱德群那一批艺术家，于是就大量从法国购买这批艺术家的作品，而从八大画廊经手的朱德群作品将近有上百张。

在04、05的时候，八大画廊老板许东荣在巴塞尔博览会上注意到现中国当代作品非常有生命力，甚至跟纽约当代，国外的当代比起来一点也不逊色，有很强烈的中国文化在里边，他看好中国当代艺术，觉得一定会很好，于是开始收购中国当代艺术作品。05、06年许东荣让他的女儿许詠涵来北京营运八大画廊。八大画廊的目标就是找好的中国年轻艺术家，还有就是不断地收购一些比较有名气的中国当代作品，像曾梵志、王广义、岳敏君，八大画廊手上都有4、5张。

在营运上，不同于一般的画廊，许东荣办展览时，若有喜欢的作品就买断，认为这样画廊才有利润，“因为我们赚的是画家成长的过程”。另一方面，因为厌烦于办展许多琐碎的细节与 时有的纠纷，许东荣渐渐地不再以办展览为其经营型态，而是将八大画廊转向艺术投资与咨询的方向。在艺术投资与收藏原则上，学艺术的人来经营画廊，较有使命感，更能坚持下去，许东荣认为正因自己在艺术创作、其它产业与艺术投资方面的丰富资历，使之有更宏观的眼光，在推动艺术投资与咨询上更能接受到藏家的肯定。许东荣认为画廊的地点不是发展的重点与关键，“重要的是手上的货源，我常说画廊要存画，画就是你的资源”。透过国内外的中介者及许东荣个人独到的眼光，八大画廊拥有的画作自是不虞匮乏。

在这种思路下，八大画廊对于画作价格的起伏自是敏感，许詠涵感觉到：“艺术作品的价格从07、06年便宜的价格，08年的价格已经到了连画廊都觉得艺术家报给我们的底价有点夸张的地步。”在去年的秋天最差的时间里，八大画廊也遭遇到销量的下降，许詠涵感觉其实到08年11月销售都还是蛮稳定的，“基本上每一档个展都会销售完毕。但是，在08年之后，艺术家报给我们价格高，画廊就只好卖高，而金融危机一来，价格泡沫化，是现实的也是自然的”。虽然外界认为中国当代艺术会泡沫，但是，许詠涵认为，只要买的东西，是在历史定位上站得住的东西，一定不会有泡沫。

而在挑选艺术家与作品上，许东荣给与了许咏涵颇大的空间，但因为挑选艺术品和艺术家还是需要眼光的与经验，所以基本上是许詠涵帮助许东荣搜集所有艺术家资料，由他来亲自挑选。在实际操作上，许詠涵更强调画廊之间的合作，共同营销、运作，跟所有的媒体各方面都打造良好的关系，并以这种合作的方式来推动八大画廊代理的艺术家们。

“只做中国70后”新时代画廊

创始于1984年的台湾新时代画廊，隶属台湾伯林文化事业。1989年成立伯林艺术中心后，于2001年发展成立“新时代艺术事业有限公司”，将所属各子部门，包括展览企划部、艺术投资部、艺术经纪部、艺术出版部等，整合成为一个复合式全方位的艺术事业体。

最初以经营当代华人油画为主的新时代画廊，其经营的画家包括长期旅居海外的华人艺术家，如赵无极、朱德群、魏乐唐、常玉、赵春翔等;以及中国第一代油画家，如林风眠、徐悲鸿、刘海粟、汪亚尘、吴作人、常书鸿、陈抱一、钱鼎等。在2007年成立北京新时代画廊后，则把经营重心转往国内70后的当代艺术家，如管勇、李晖、钟山、贾刚、张永正、郑路等。画廊经营者通过积极拓展中国新生代的潜力新秀，在07-09年间，逐步在博览会推出70后年轻艺术家及其最新力作，在金融危机之下，今年还是参加了中国国际画廊博览会、新加坡画廊博览会、台北画廊博览会，而每一幅参加博览会的作品，其标签下的红点都说明画廊经营之远见。

新时代画廊在中国的发端，简单的说就是很明确的经营中国当代年轻艺术家，也就是所谓的70后艺术家，画廊的目标就是从发掘新星聚焦经营成明星而后待大家都慢慢认同转变成为巨星。这是新时代画廊的理想——永远要比市场快一步，也就是永远要领先市场，发现未来。而在新时代参加过那么多届的博览会的经验里，北京是一个除了本地以外有更多来自欧美、亚洲等各地的藏家的地方，新加坡主要是以东南亚藏家为主，而台湾则是亚洲藏家密度最高的区域，就是购买率相较其它地区也会提高许多，所以，新时代画廊目前主要的藏家是以台湾本地藏家为主。

而此次在台北博览会大有所获销售一空的秘诀，新时代画廊自己的策略是：第一，租用此次台北博览会最大的一个展位，展出艺术家特大的代表作，第二，发掘出很多新藏家，也发现越来越多的藏家对新艺术家更感兴趣，并与我们的理念“发现未来”有更进一步的谋和与共识。而这些特大的代表作，为何能在金融危机之下还有这么好的市场，其原因主要是因为新时代画廊代理的艺术家，其作品价格并没有受到金融危机的冲击。新时代画廊认为： “金融危机，经济危机最主要是杠杆操作过于膨胀，生产投资过剩而产生的泡沫。这其中有很多产业继续在供不应求，继续在赚钱。对他们来说并没有泡沫跟危机，就像很多艺术家他们在几年内涨了百、千倍，有可能或必要调整一下供需，但很多年轻艺术家才刚刚被发掘推出市场也才5万、10万而已，根本不存在泡沫的情形。而且许多较被认同的艺术家还持续在温和上涨当中，也就是还存在着求大于供的失调情形。而所有独到的见解与清晰现况的藏家根本就不担心不会人云亦云。这些藏家势必就是未来所谓的有远见的藏家。他们都是在低价的时候购买大作，而不会等到大家都认同的时候再以高价买进。”，从这番见解与经营策略可以看出，新时代画廊非常清楚的知道自己正在做些什么，从而保证自己的藏家群与艺术家一个可以预见的未来与收获。