董其昌的《婉娈草堂图》1989年在纽约拍出165万美元。

作品吸引

欧美藏家

由于董其昌天资英迈，领悟力极强，文化素养又高，加上穷年埋首书画中，所以他的作品表现出不同凡响的“士气”、“书卷气”。他在《画禅室随笔》留有名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意”，这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋三代书法的审美取向，这样观念生发出来的作品必然给后世很大影响。1989年在上海松江、1992年在美国密苏里州堪萨斯城，分别召开了国际董其昌艺术成就讨论会，作为中国历史上的美术家，董其昌走向了世界。

董其昌一生极为勤勉，又享高寿，所以创作了极多的书画作品，流传至今的也很多，其中已定为真迹的收藏在故宫、上海博物馆、吉林省博物馆、南京博物院等处。除博物馆的珍藏外，市场上董其昌作品显得非常珍稀，早在1989年6月，纽约就拍卖过一幅董其昌的《婉娈草堂图》，被权威认可，价格一下子被抬了上去，高达165万美元，成为当时仅次于《元人秋猎图卷》的第二幅价格最高的中国古代书画。此图之所以能为专家认可，主要是一些典籍中曾记载过这幅画，此画曾为王鸿绪、安仪周、乾隆收藏，著录于《平生壮观》、《墨缘汇观》、《石渠宝籍三编》诸书中。这幅山水画，笔墨韵厚重，皴法细密，气韵雄浑，代表了董其昌文人画的最高成就，画面空白处则填满了各名家题跋，是难得的精品。以后，纽约市场一直没出现过这么好的精品，因此价格也一直没上去，1990年共见到5幅作品出售，第一幅是《行书》二十七开册，成交价为1.65万美元；第二幅是《行书》手卷，成交价为8800美元；第三幅是《山水》立轴，仅卖到了3850美元；第四幅是《尺牍》十一开册页，售价1.4万美元；第五幅是《九峰雪霁图》绢本手卷，卖到1.5万美元，价格与《婉娈草堂图》相去甚远。

董其昌的作品在流传过程中，赝品被不断地加进去，至今已难见精品，可说赝品充斥市场，尤其是民间收藏，即使不是赝品，也是小幅泛泛之作。海外艺术市场董其昌作品较多，欧美收藏家喜欢他的书画，但由于难辨真假，所以不敢轻易出高价购买。反之，一旦能确认为真品，则不惜重金，志在必得。2007年11月26日，在香港佳士得举行的中国古代书画秋季拍卖会上，经过激烈争夺，董其昌的《书画小册》最终拍出了高出底价4倍的4800万港元。

生前多人代笔作品真伪难辨

董其昌高寿，享年82岁，董其昌作品流传多，其中相当一部分真伪难辨，重要原因是生前有许多人为其代笔。著名书画鉴定家启功先生曾专写一文《董其昌书画代笔人考》，文章认为，代笔问题是鉴定中最为麻烦的问题，“董其昌以显宦负书画重名，功力本来有限，再加酬应繁多，所以不能不乞用于代笔，图利的又乘机伪造，于是董氏书画，越发混淆莫辨了。”

启功说，“一切技艺的事，造诣生熟，一览可见，在同一类的艺事中，已经真‘能’或真‘熟’的人，必不可能复有真‘生’或真‘拙’之作。至于书画，一个作者年龄的老幼、工具的好坏、兴会的高低，甚至遇病臂伤指之类，也就有其规律可寻，决不能同一时期的作品，笔性竟然出两人之手的。”他对董其昌的几件作品加以比较。如董其昌的《秋兴八景册》、《董香光山水册》十页等为一类，具有“生”、“拙”之处，明显可见。然而《峒关蒲血雪》等是没骨画，以及烟云渲染极工致，精能熟练，与前一类“生”、“拙”画法，判若两人。两类并未见相通之处，基本可以认定为代笔。

文人书画，让人代笔，并非稀罕事，启功将名家代笔大致分两种情况。一种是如沈周、文征明等大家，有熟练的技能，由于应酬过多，因而由弟子、子女、学生们代笔；一种是由于自己画技并不高，或为名，或为利，雇用别人代笔。而董其昌在这两类各占一部分。文献上，已经发现了董其昌书画有人代笔的线索，程庭鹭《庵画麈》卷上说“送去白纸一幅，润笔银三星，烦画山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。”这个董思老正是董其昌(思白为其号，“思老”是其尊称)，也就是“山水大堂”的画作好之后，只等董其昌落个大名就行了。

启功又从董其昌的一些信札、清代笔记等诸多方面，考证出代笔者有赵左、僧珂雪、沈士充、吴振、赵问、叶有年、杨继鹏等人，其中赵左、沈士充技法娴熟，是董其昌的主要代笔人，因而评判说，“董其昌款”画得精到的大致出于赵左、沈士充之手。从以上几例书画鉴定实例可见，启功先生主要从文献考证着手，并以实例加以分析比较，站在历史的角度给董其昌作品一个合理、公正的评价，这是他有别其他鉴定家的一显著特点。