周春芽作品

有待挖掘

从展厅走向拍场，“四川画派”走得并不艰难。

“四川画派”的市场热度显露在2005年。是年，“北京华辰”春拍中，四川美院毕业生及教师共17人的油画作品，首次集体登场。“当代油画之川美现象”专题的20件油画，拍出18件，成交额190万元。其中，罗中立的《凉山人》获价40.7万元，《巴山少女》以41.8万元易主，何多苓的《凝视》成交价12.1万元。

这仅仅是一个开始，北京华辰这一炮只是前期的预热。

“四川画派”以蓬勃式的方式出现在市场是在2006年。是年，北京翰海春拍油画雕塑专场的206件拍品中，“四川画派”20多位画家的作品就有43件，共成交41件，成交总额1400多万元，占专场成交总额的14%以上。罗中立创作于上世纪90年代的5件作品全部成交，其中《屋檐下的小孩》104.5万元、《石桥畔浴女》165万元；何多苓创作于上世纪80至90年代的5件作品全部成交，其中《舞》成交价105.6万元；庞茂琨的5件作品，分别以10至20万元成交。

同年，北京保利的2006年春拍，从重庆走出来的艺术家，成绩斐然。除罗中立的《初雪》以132万元成交之外，庞茂琨、钟飚、米可、忻海洲、何森(微博)、曹静萍、俸正杰、陈安健、陈树中，以及川美前辈夏培耀、张方震、杜泳樵等画家的作品，也有不俗表现。

而“北京朵云轩”2006年秋拍中，“四川画派”专场汇集了近百件作品，包括魏传义、王大同、张方震、古月、蔡振辉、罗中立、周春芽、庞茂琨、简崇民、杨谦、郭晋(微博)、陈安健、莫也、袁敏、曹静萍、马一平等近80人。其中，魏传义的《晨星》以49.5万元易主。

而今，罗中立的画作至少是当时的3倍有余。据雅昌艺术市场监测中心的数据显示，2006年罗中立的画作每平尺约14万元，而到了2011年春拍，其均价上涨至33万元每平尺。在此期间，何多苓画作均价由每平尺5.9万元升至9.9万元；张晓刚则由31.7万元上升至97.8万元。

一如北京翰海所认为的那样：与新时期中国油画史紧密相联的川派美术，目前的市场价位仍属中低档，其未来的空间应当值得购藏者密切关注。

《收藏界》杂志曾对“四川画派”进行过翔实的分析：上世纪80年代初期的代表画家，曾经使“四川画派”位列中国画坛前茅，张晓刚、周春芽长期稳居中国油画成交总额的前十名；上世纪80年代中后期至90年代初毕业的“新生代”画家，是油画市场的重要方阵，庞茂琨、俸正杰等总成交额排名在百名之内；上世纪90年代中后期至新世纪(002280)毕业的年轻一代画家，是市场的新热点。李继开、陈可、杨冕、曹静萍、贺文庆等，虽然总成交额不高，但已经被业内注意。

特殊产物

四川在历史上人才辈出。

黄宗贤是四川大学艺术学院院长，经多年的美术研究，他发现早在1000多年前的五代时期，四川画家黄荃父子就创立了独树一帜的“西蜀画派”。

此后在宋代，四川又诞生了苏东坡和文a与可这样的书画名家。抗战时期，四川是大后方，全国很多艺术高校和傅抱石、陆俨少、董守平、吴作人这样的名家纷纷转移到四川，此地再度成为中国美术文化的重镇。

黄说，“蜀中钟灵毓秀的自然山水，异彩纷呈的生活情态，诱发他们的创作激情，使其画艺精进。”

近代开始，张大千、张善孖、陈子庄、石鲁这样的大师级人物也来自四川美术界。新中国成立后，在老一代版画家李少言、李焕明、牛文、吴凡、徐匡的引领下，四川又成为中国版画的中心，经典之作层出不穷。

至上世纪80年代，“四川画派”出现，艺术评论人何桂彦将此归结为“特殊时代的特殊产物”。四川美院77、78级的学生基础好，且有丰富的生活阅历，一进学校就开始创作，像《父亲》、《春风已经苏醒》、《春》都是在大学一、二年级时的作品。

更重要的是，“四川画派”见证了某些历史，平添了更多的价值。如高小华的《为什么》是对文革的反思、罗中立的《父亲》和其后的《故乡组画》则体现了80年代初农村经济改革时的“新乡土文化”。

一方水土养一方人，四川的水土，孵化了这些特殊的产物。