导语：汪建伟是在中国最早实践剧场概念的艺术家，从99年开始做《屏风》，《仪式》，《时间剧场》等实验性作品。而今是他第三次参加上海双年展，作品《欢迎来到真实的沙漠》对于本届双年展的主题“巡回排演“的回应，以及他对与双年展制度的评断，汪建伟都有着自己的独特的思维方式。

三次参加上海双年展，这次参展是我提出问题的时候

这是汪建伟第三次参加上海双年展，每一次来的身份都不太一样，第一次是以一个艺术家的身份，那个时候是刚进入到双年展的制度；第二次，装置影像作品《多重空间》展在美术馆户外的人民公园，那次也是第一次上海双年展从美术馆打开。这次是第三次，这次参展是我提出问题的时候了。从上海双年展巡回排演第一幕的“胡志明小道”计划展转移到本届双年展的五个视频是其在今年《欢迎来到真实的沙漠》多媒体戏剧中的一部分，“《欢迎来到真实的沙漠》是一个持续性的工作，我想保持一个我的一种思维方式，按照这种进行式的思维方式来回应这个排演的主题，而不是根据这个主题反过来决定我的一个主题，这是我的理解。”

《欢迎来到真实的沙漠》是对“排演”的回应，他不是一种形式主义的，也不是一种纯粹美学意义上的，他创造了一种新的艺术方式。

《欢迎来到真实的沙漠》，是汪建伟从普通的杂志上看见的一个故事，故事反映了一种社会生产系统，他在电影厂，用了将近一百个演员来演绎这个故事，在现场是没有观众的，故事形成了它的影像部分，又放回到剧场，在剧场又跟我们剧场观看的观众产生了关联，现在其中一部分放到了美术馆，美术馆的观众跟在剧场的观众是不一样的。

汪建伟对作品《欢迎来到真实的沙漠》总括为：第一，这个作品跟我的知识、阅读是同步进行的，我觉得不存在一个传统意义上的黑屋子剧场的概念，我觉得剧场概念有多种解释，而且多种解释也包括我们传统的剧场概念；第二，包括我们对日常作为一种规讯，这种意义上又是一种剧场，就是我们每天的日常生活何尝不就是一种排演；第三，艺术家的工作，他的知识和他对知识的一种使用方式，他不断地演进和演练对他自己的一种理解，这是不是也是一种排演。

《欢迎来到真实的沙漠》是有一个切切实实三个月的排演，我在未完成的时候在北京公开了三天，每次现场都有30%-40%是出乎意料的。我觉得在这个意义上来讲，这实际上在我们的周围和在我们的社会当中，这种排演是无所不在的。这是我理解的，所以说我就是把我的戏剧中间影像的这五个部分放到了上海双年展，我想回应的是我对排演的一种理解，他不是一种形式主义的，也不是一种纯粹美学意义上的，他创造的是一种新的艺术方式，也不是说我们要去构成一种新的审美方式，我觉得首先是要解决我们看问题的方式，从这个意义上来讲，你可以看到现在的这个作品，你在展览会上是怎么看，在真正的剧场里的阅读和我构成这个剧场的连续性。

对于双年展制度，在制度里和站在制度外边思考，实则都是一种思考。

艺术家对双年展制度、展览制度，实际上都是有他自己的一种看法，汪建伟通过三次跟双年展的接触，他认为自己扮演了三个完全不同的角色，他的三个作品的观念和三届双年展之间构成了一个不同的关系。他认为这次的身份是应该对双年展是提出问题的时候。“如果把双年展变成一个制度去思考，你可以对这个制度提出一种质疑，但是我觉得在制度里边思考和站在制度外边思考，实际上都是一种思考。比如说像这次的光州双年展，他提出一个观念很有意思，包括这次的“排演”，看你怎么来看，因为在今天任何的一个知识系统都存在这么一个状态。比如在哲学，在研究哲学还是在用哲学来质疑已经存在的哲学，其实两个问题都有意义。就像你参加双年展来质疑它，以你的作品，和你不参加，你创造一个新的制度作为展示艺术，都是有意义的，而且不仅仅是通过对一个已经存在的东西表示某一种东西，对某一种存在的东西的批判应该变得有行为，有它的一个实际性的工作，不应该仅仅是一个口号。”