附：点石成金——传奇威尼斯引无数艺术家竞折腰

没有什么比传奇更能让人怦然心动了。在艺术界，威尼斯双年展的历史就是一部艺术传奇的历史，双年展缔造了无数的传奇，那里面承载着梦想、野心和欲望的或荣光或奢侈之路，在全世界纷繁芜杂让人目不暇接的双年展中，威尼斯双年展一枝独秀，长久以来，艺术界莫不对威尼斯趋之若鹜。对于一心“欲与天价试比高”中国的艺术家来说，点石成金的威尼斯尤其引人“竞折腰”。

金狮奖是威尼斯那些传说的最辉煌的注脚，也最能刺激艺术家们的肾上腺激素。但凡在威尼斯获奖者，无不成为当时时代的艺术代言人，即便是未获奖者，在威尼斯参展镀金之后，功成名就者也是十之八九。威尼斯双年展艺术大奖设立于1938年，1968年起正式定名为“金狮奖”，1970-1984年间因受到法国“五月风暴”的影响及商业上的非议而被迫中断，其后双年展官方每年都会对优秀的参展国家馆及艺术家评出代表着威尼斯双年展最高荣誉的“金狮奖”。

1948年是威尼斯双年展历史的分水岭。作为第二次世界大战以后的首届展览，1948年的威尼斯双年展开始响头彻尾地与国际上最前卫的艺术趋势合流，并从此成为世界上最大、最具影响力的当代艺术展览盛会。双年展评出的金狮奖也成为当代艺术领域的最高荣誉之一，堪比电影界的奥斯卡金像奖。二战以来，威尼斯双年展的大奖得主几乎无一例外地被艺术史所铭记，金狮奖在艺术界成为了传奇的代名词。1948年，参加过第一次世界大战的法国人勃拉克和英国现代主义雕塑家亨利·摩尔分别获得绘画类和雕塑类大奖，如大家所知，勃拉克是当时名头不啻于毕加索的立体主义开山祖师，亨利·摩尔的现代雕塑则时至今日还一直被模仿，且从未被超越。此外，本届双年展的参展艺术家还包括众所周知的毕加索、抽象主义的鼻祖康定斯基、超现实主义大师达利以及米罗、蒙德里安和夏加尔等大家耳熟能详的名字，他们无一不被尊为划时代的巨匠，这些已注定在世界艺术史上不朽的名字在这一届双年展上汇聚在水城威尼斯，造成了空前的盛况，威尼斯双年展的“造星传奇”也从此一发而不可收拾。其后的威尼斯双年展，不再仅仅是一个展示成名大师的场所，同时也成为一个创造新大师的艺术梦工厂。

1950年，亨利·马蒂斯获奖，这个马蒂斯正是那个被当时如徐悲鸿等中国艺术家不屑地称为“马踢死”的后来成为野兽派宗师的马蒂斯。

1964年，罗伯特·劳森伯格捧得大奖，劳森伯格是美国最重要的现代艺术潮流和文化现象——波普主义的创始人之一，上世纪八十年代在中国美术馆的展览震撼了整整一代中国的艺术人，时至今日依然被大家所津津乐道。不夸张地说，劳森伯格是中国现代艺术的启蒙者。

1988年，贾斯伯·琼斯获金狮奖，贾斯伯·琼斯与劳森伯格同是波普艺术的开拓者。

1993年，这个已经成为中国当代艺术传奇的年头，一帮第三世界的落魄艺术家从威尼斯开始了中国当代艺术的辉煌与荣耀。这是中国艺术家第一次集体出现在威尼斯这样华丽的国际舞台上。其后，这帮艺术家集体华丽转身，现在，参加这届双年展的中国艺术家无一例外地站在了中国当代艺术象牙塔的顶端，所谓的“F4”或者“四大金刚”大抵出于此，他们从此由“盲流”而封神。另外，现在已经是传说的白南准也在那届威尼斯双年展中了大奖。当年代表德国国家馆获奖的韩裔艺术家白南准，缔造了战后最具划时代意义的艺术流派之一——视像艺术，逝世后他获得了骨灰分葬在他生活过的韩、德、美三国的殊荣。

1997年，德国画家格哈德·里希特和前南斯拉夫的玛丽安·阿布拉莫维奇捧得金狮奖。对于里希特，玩抽象的中国艺术家一点都不陌生；而阿布拉莫维奇现在也已被奉为“行为艺术之母”，在世界范围内封神。

1999年获奖的路易斯·布尔乔亚，被誉为有史以来最伟大的女艺术家之一，并因她对人类文明做出的杰出贡献于2003年获得沃尔夫基金奖(我国的袁隆平、陈省身和吴健雄曾荣膺此奖)。同年获奖的还有华人艺术家蔡国强，这次蔡国强的夺魁多少有点黑色喜剧成分，被称为中国当代艺术海外“四大金刚”之一的蔡国强这次藉以获奖的作品《威尼斯收租院》后被四川美院集体诉为抄袭，这个官司后来因为各种原因不了了之。但是，无论如何，这么多年来，蔡国强是唯一一位在威尼斯获此殊荣的华人艺术家。

前文说了，即便不获奖，参加威尼斯双年展也是无数艺术家梦寐以求的镀金历程。1990年，20多岁的艺术家达明？赫斯特在威尼斯双年展上引发轰动，虽然未曾获奖，但是这成为他迈向国际艺术界的第一步，到2004年，他已经登上了世界当代艺术家作品拍卖排行榜的首位，并于2005年当选英国《艺术评论》杂志“艺术影响力100人”评选的第一名。现在，在世界范围内，赫斯特几乎就是当代艺术的代名词。

此外，在电影单元，中国的张艺谋、侯孝贤、蔡明亮、李安和贾樟柯等都曾夺得金狮奖。其中，张艺谋的《秋菊打官司》、《一个都不能少》，李安的《色戒》，贾樟柯的《三峡好人》等都是大家耳熟能详的优秀电影。

从威尼斯双年展的这些传奇的神迹中，我们可以想见这对在艺术界活跃艺术家、批评家、策展人等具备多大的诱惑力。

当然，对于中国当代艺术家们来说，最鸡血的还是1993年的威尼斯双年展。当年闹得沸沸扬扬的丢画事件，无形中也推动了中国当代艺术的影响力。毫无疑问，这是一个中国当代艺术的转折点。如果把威尼斯当作“龙门”，不管是不是“鲤鱼”，后来的艺术家都想往这个“龙门”去跃一跃。在曾经参展的那些艺术家天价作品频出的今天，参加威尼斯双年展几乎等同于一个艺术家最高的人生目标。