从今年五月开始，古代、近现代书画就成为各大拍卖公司独一无二的兴奋点，人们在屡创新高的数据中，寻找着金融危机后市场复苏的讯号，并以此推断秋拍的乐观前景。可是，在一片振奋人心的士气中，曾经扛起拍卖市场先锋旗帜的中国当代艺术，却深度失宠。
记者在某知名拍卖公司的油画拍卖现场发现，前排大部分的座位都被空了出来，几位拿着号牌的买家和一些“看场”的圈内人三三两两地坐在后场，在拍卖师稀稀拉拉的落槌声中，近一半的作品流标，而成交的部分，也多在几万至十几万元的价格区间内。最后，持续了一个多小时的油画专场以几百万元的成交价匆匆结束。记者查询到，仅仅是在一年前的2008春拍中，该公司的油画专拍成交额还能稳居几千万，更不要说，当代艺术火暴期的2007年，各大拍卖公司当代艺术板块的成交额都能轻松过亿。
一度强劲的中国当代艺术自去年春拍开始显出颓势，并在该年秋天一路下滑，直到今年春天，已经调整了整整一年的中国当代艺术，依然得不到市场复苏的预期，以至于大部分嗅觉敏锐的拍卖公司将工作重点转而投向古代、近现代书画，有些甚至取消了开始赔本的当代艺术专场。
三方支撑缺失导致油画拍卖市场一蹶不振</STRONG>
和其他一些拍卖公司减少当代艺术拍品份额不同，北京荣宝在今年春拍直接取消了油画板块，负责人刘尚勇更是向记者表示，停拍该板块可能会根据市场情况持续几年。
刘尚勇说，公司在作出停拍决定之前，一些业内人士建议其谨慎考虑。在他们看来，虽然现在当代艺术市场萎靡，但是只要依然“挣扎”在这个市场中，等到回暖时，就会为自己在这个市场中留有一席之地。但刘尚勇并不认同，他认为，“之所以公司选择撤离当代艺术，是因为在这个市场中的人不肯死心。”
刘尚勇向记者仔细分析了今年春拍市场油画板块的情况，他说，这个市场大致分为三个部分，其中的红色经典部分，如果遇到真正好的作品也能卖到一个好的价格。比如蔡铭超花2000多万元买到的《南泥湾》，“但是这样的作品太少了，能够进入市场的几率非常低，成不了规模，也不能维护一个市场板块的运营”。
第二个部分是以陈逸飞为代表的写实画派，但是这个板块被严重透支了至少5年的行情。“买家拍到手后，五年内赚不到钱，这样就不能吸引新进买家入市，新进买家力量缺失，单靠原有的几位藏家买来卖去，是支撑不了这个市场的。”
第三个部分便是曾经一度火暴的中国当代艺术，刘尚勇把流通于拍卖市场中的当代艺术家作品称作筹码，他说，目前这些筹码都在卖家手中，他们不愿将价位还原到市场能够接受的水平。“虽然现在这些筹码的价格都在降，有的是原来的三分之一甚至五分之一，但是仍然没有达到市场认可的价位。不受认可，自然没有人愿意接盘。”
刘尚勇说，油画板块的三个部分都没有支撑点，作为拍卖公司来说，自然没有必要赔本做下去。
当代艺术若想再次获宠，应先学会“割肉”</STRONG>
按照刘尚勇的说法，当代艺术已经成为油画板块中问题最为突出的部分。记者也从其他渠道了解到，当代艺术作品甚至成了一些拍卖公司的烫手山芋。“都是原有的客户送来的，不收不好交待，收了又卖不出去，卖家也没有仓库，都送到拍卖公司的库房。我们还得仔细为其保管，稍有划痕就要赔付。”这位不愿透露姓名的拍卖公司负责人向记者抱怨道，“上个月我们就因一幅作品在搬运过程中不小心划了一道而赔了卖方1万。但是如果真正再给卖家退回去，他们也都不愿接收，有的长期拖延时间不来取，有的给了我们地址，物流公司过去后又发现地址根本不存在。毕竟，这些作品放在拍卖公司，卖家省去了租用库房的费用。”
从宠儿到如瘟疫般唯恐躲之不及的弃儿，中国当代艺术遇到了高峰期以来难以名状的尴尬。对此，刘尚勇建议说，卖方需要学会“割肉”。“其实就和做股票一样，比如这支股票我做成死庄家了，就要找几个朋友分分仓。当时我做这支股票的时候，从5块拉升到45块，中间花费了很多心血，那么分仓后我就少赔点，一股以8块钱的价格给他们。这个朋友认购1000万股，那个朋友认购800万股，参与的人多了，就有积极性。他们会想，这支股曾经有过45块的成绩，现在8块一股，我玩玩，之后哪怕炒到15块一股也赚了。”刘尚勇说，“当代艺术其实和股票一样，比如我有50张某位价位曾经在百万元以上的艺术家作品，现在不好卖了，就找几个朋友分分仓。一人拿几张，分别以10万左右一张的价格给他们，自己再留几张，这样，又有人开始参与到这个艺术家的市场中来，继续从10万元开始往上炒，那么藏家留在手中的那10张艺术家作品又会随着市场向上飙升。”
针对刘尚勇的“割肉”论，业内大多人士表示认可的同时，也认为这样的“割肉”仅限于先前虚高的一些艺术家作品，而那些在当代艺术史上具有标杆意义的艺术家作品，则不会“掉价”太多。还也有一些人认为，真正能够做到“割肉”，对于藏家来说并不容易。“原来几千万买进的作品，现在让他几百万出手，很多人都做不到。”
除了藏家，一些艺术家对于自己作品价格的陡降也面临两难。艺术品经纪人伍劲向记者介绍说，一方面艺术家大多没有市场概念，往往随行就市，市场能给出多少价格，他们就标价多少，“几百万的时候他们很高兴，80万的时候他们也无所谓。”但另一方面，市场价格陡降，这些艺术家就无法面对先前高价买入自己作品的藏家，因此艺术家为了维护原有藏家利益，又不能在价格方面向买方让利过多。
而对于这种两难境地，一些知名当代艺术家倒感觉并不强烈。俸正杰就向记者表示说，自己作品的价格并没有“割肉”多少，只是和往年相比没有涨而已。“再说，市场向来都是外界谈论的，对于艺术家来说，有市场的时候，我们在画画，没有市场的时候，我们依然还是在画画。”
当代艺术如不及早清仓，则会面临市场“换筹”？
虽然“割肉”对于依然囤有当代艺术筹码的卖方来说并不容易，但有分析人士指出，如不及早在这拨市场调整的行情中“割肉”清仓，面临的最大危险则是市场的“换筹”。
刘尚勇说，原来当代艺术的那批暴涨行情的筹码，都是在西方资金的支持下进入中国的，这些筹码没有文化根基，是西方审美的产物，因此，很快水土不服，但是经过调整，在下一轮的市场行情中，这些海外资金还会卷土重来。因为它们善于把握机会，并在我们这块土地收获颇丰，不会轻易离开。而且，一旦重来，将带来更多的资金。只是，第二次的造访，他们将不再起用原来一度暴涨的筹码，因为这些筹码已经被市场证明，没有生命力。刘尚勇说，“现在大多数参与到当代艺术市场中的人，还是将炒作艺术品作为一种赚钱方式，因此如果一个筹码被市场抛弃，会很难有翻身的机会。”
“现在很多人手里还有这样的筹码，表面上看好像你在坚守阵地，但是这样的坚持是徒劳的，等‘换筹’一旦开始后，原先你坚持的筹码就会被淘汰，成为‘死筹’烂在手里。因此，现在有‘筹码’的人应该想方设法规避这样的风险。”刘尚勇还说，现在买卖双方互相僵持，一时难决胜负，但是在他们互不相让的阶段，艺术家仍在创作，“比如，我喜欢张晓刚，你800万不卖给我，600万不卖给我，400万还不卖给我，这时候可能会出现个王晓刚，李晓刚，我发现他们画地也不错，而且才100万，我很可能就再不和你磨了，去买新艺术家作品。”
而伍劲也认为市场终究会换筹。“目前5%的艺术品占据了95%的市场份额。95%的作品就要面临退市。”伍劲有个“艺术品有效期理论”，他说，尤其是当代艺术，也许有的作品有3年有效期，有的有5年有效期，过了有效期就要退市。
