这次的题目是艺术品拍卖的风险分析，为什么这个时候开始讲风险，我们这个行业以前不太讲风险，从中央台和多家报刊都讲的一夜暴富的故事，这样的节目非常多，大家就忘记了风险。其实在从事投资艺术品的投资过程当中，始终是风险伴随我们在一起。

在2009年的时候市场发生很大变化，2009年我们遇到了亿元时代的行情，实际上把市场推到了一个高峰时期。如果说在亿元或者是千万元、百万元买到一个东西的时候，实际上已经有一个风险伴随着你。过去不讲风险，是因为确实风险小于收益。在过去30年，从文化大革命后，一直到2009年，将近30年时间里其实没有什么风险的，以前看中央台《百家讲坛》节目，专家都讲怎么捡漏，那时候流行一个捡漏说。其实在那30年当中买到的任何东西都是捡漏，因为那时候东西便宜，几乎没有什么风险，哪怕你买到的是假的都没有什么风险。当时假的也是假的价钱，真的就是真的价钱，相对来说风险小、收益大。

到了亿元行情以后情况发生了翻转，去年秋拍的时候市场有一点寒意，实际上也说明市场给大家一个提示，确实风险可能已经大于收益。所以，我们需要讲一些关于风险的事情。

讲到风险，在过去30年中是收益大于风险，反而把它作为另外一种风险对待，我们认为是一种交易机会的风险。在过去30年是我们百年不遇的可以买文物艺术品最好时机，是非常好的交易机会，如果2009年之前没有很好把握住这个机会，实际上是丧失了一个非常珍贵的交易机会。这种机会在人类历史上应该也不多，因为有文化大革命这种事情也是太特别了，整个人类历史上也没有。因为把所有好的东西，好的艺术品都说成是垃圾，说成是四旧、牛鬼蛇神，那么一分钱不值，这种社会文化价值的扭曲达到了极致，这需要30年的时间才恢复到从不值钱到值钱，到特别值钱的过程。

如果在过去30年我们没有买到东西，应该说我们丧失了一个很好的机会。但是今天还有另一次机会，今天的机会主要是还有一些海外回流的文物，其实流失在国外很多重要文物，在近十年之内都在陆陆续续地回流，这应该是一个非常好的收藏和投资的机会。所以我们把买到珍贵文物和艺术品的交易机会看作是最重要的，如果说有很多东西是十年不遇，二十年不遇，或者是百年不遇，艺术品收藏常常会发生这样的事情，有很多东西的交易机会其实是百年一次。

举一些例子，这些年很多东西是由日本的有邻馆和法国的吉美家族释放出来的，这些东西都是跟近百年历史有关，就是在鸦片战争以后，基本上由八国联军以及由后期用庚子赔款，用我们赔给他们的两万万两白银买去的艺术品流失在国外。

比较有名的，是日本有邻馆收藏的，《研山铭》现在被故宫博物院收走了，当时是属于国家优先购买，老百姓不能参与的，当时定了3000万，最后花了2999万，这个米芾的一件非常著名的作品叫做《研山铭》。

还有一件大家知道，《砥柱铭》在保利拍卖，四个多亿成交了，这也是从有邻馆释放出来了。有邻馆的藤井是给日本政府买文物的，当时日本作为八国联军中一部分他们获得了很大一部分补偿，参与瓜分了中国财产，这笔钱主要用于购买中国艺术品，藤井的爷爷当时负责买，除了给日本政府买以外，还给自己买了一些，给自己买的都存在有邻馆。这批东西能够在最近十来年回到中国，这应该是百年一遇的事情， 100年或者是80年才有一次机会重新交易。因此，像这样的东西虽然说真假还有争议，四个多亿买得值不值，我说太值了，谁还能活100年，错失机会下回再想买这个东西恐怕困难了，我说是交易机会的风险很大，而不是真假，其实买到它的重要性早已经超过了真假的争论。

这些皇帝的印章基本上都是从法国回来的，最近市场里面有很多皇帝印章，包括康熙、雍正、乾隆的，都是从法国回来的。为什么从法国回来呢？是因为当时法军司令的指挥部就设在景山少年宫这个地方，当时给清宫留面子，就没有进故宫掠夺，它是离故宫最近的司令部，是在景山，因为当时景山是全市的制高点。法军司令部设在现在少年宫的寿皇殿，寿皇殿是把前面已经去世皇帝的遗物保存在这些地方，比如乾隆的印章都在寿皇殿里面，法军司令当时撤出的时候从寿皇殿拿出很多东西，其中就有一些印章，有一些还捐给了法国政府，有一些还在市场里面卖掉。当时吉美家族在法国很有钱，他们买了很多这种东西，后来陆陆续续把这些东西其中一部分捐给法国吉美博物馆，但是还有一些东西由他们子女继承，这些继承最终还是流落在市场，陆陆续续也都被我们的中国买家给买回来了，我们看到里面一些乾隆皇帝的印，开始最贵的是一千多万，去年从台湾卖已经过亿了。保利卖的一个太上皇帝印是1.6亿，刚开始从法国买回来都是很便宜，一两百万买回来的也有。

目前市场交易机会主要集中在海外回流这一块，非常珍贵的中国文物流失在海外的目前正在陆陆续续向中国回流，这是我们的一个新的收藏机会。现在再指望买到文化大革命的抄家的那批东西已经不可能了，现在主要收藏是海外回流的作品。

下面主要是讲在具体交易当中我们经常遇到的一些技术性的风险，这里大家经常提到最主要的风险就是鉴定，因为我们知道艺术品交易里面有一个最大的门槛儿很多人就迈不过去，或者是入不行了最重要的原因就是被鉴定这件事情挡住了。也有很多人说，鉴定是我们这个行业里面最大的问题，也是最重要的问题。其实没这么可怕，我觉得鉴定实际上只是我们这个行业里面第一道门槛儿，当然这道门槛儿仅仅是第一道，但是它确实很高，很多人被它挡住了。其实鉴定问题也不是什么了不起的问题，我发现很多年轻人也在买东西，你说他真的会鉴定吗？不一定，但是他买的东西不错，可见鉴定这个大家看起来非常了不起的门槛儿，其实并不一定能够挡住很多有心人的脚步。

鉴定就得有一个鉴定权的问题，就是谁有权鉴定，这是一个很重要的概念。过去对这个概念不太清楚，好像觉得只要一鉴定别人就无话可说了，其实不是，从这里面看，我们列的这些部门，我粗略列了一下，大概有五个方面有话语权的人，现在法院也喜欢鉴定，法院特别喜欢介入艺术品鉴定的事情，原先有一个案子是朵云轩和吴冠中先生了，是公安部笔迹鉴定出来是假的。

还有行政主管部门鉴定，文化部前几年还成立了艺术品评估中心，当然最近这个机构好像出了什么问题，领导不高兴又给弄到动漫管理处去了，给它放在少儿节目里面去了。可见它还很稚嫩，要慢慢成熟。

还有一些学术机构的鉴定，比如故宫博物馆、上海博物馆、首都博物馆，这都是国家正牌的学术机构，他们也可以鉴定，但是他们鉴定有一个问题，因为国家行政部门要求他们不准对老百姓鉴定，也不准对蓬勃发展的市场行为鉴定，主要是为国家收藏的文物艺术品做评级鉴定。所以它也是一个非常重要的研究和鉴定机构，但是它不对社会服务，有人说目前市场中或者是社会中没有权威鉴定，这主要是他们工作的缺位，因为他不对社会服务。

市场怎么鉴定呢？谁赋予市场鉴定权了呢？没有人赋予。前一段有一个讨论，要不要给拍卖公司鉴定权，因为他们要求拍卖公司先鉴定好了再交易，否则那个东西到底是真的还是假的，现在引起很多讨论，但是社会公众一定不会把鉴定权给一个经营单位，因为经营单位是盈利的，是有私心的，一定是要为自己盈利服务，公权利不能给盈利部门的，否则怎么能够保证公正呢？

市场里面鉴定是怎么鉴定的呢？市场里的鉴定是拿钱鉴定的，听起来比较可笑，但是的确是这样。卖得越贵越真越好，卖得越便宜越假，大体上都是这样，但是也不一定。市场不是经常都是有效市场，有时候在非有效市场的时候，便宜的东西也是真的，有时候非常贵的东西也是假的，但是我们说的通常是一个常态的理性市场，我们认为在常态理性市场里面应该说买得贵的都是真的，因为酒香不怕巷子深，好东西就有好价钱，这都称为有效市场。

我们今天所说的鉴定是有范围的，有话语的语境问题，你在什么范围里面说你鉴定了，比如说从司法的角度来讲鉴定，从行政角度鉴定，个人鉴定，什么是个人鉴定？有时画家也来鉴定，比如画家去世了，他老伴儿还能鉴定了，他老伴儿如果去世了，他子女还能鉴定。私人鉴定也是备受争议的，以前在韩国都是靠家族鉴定的，画家去世了，儿子鉴定，儿子又去世了，孙子鉴定，孙子去世了，重孙子鉴定，因为家族鉴定是继承的，以前韩国就是这样。但是后来出现问题了，因为家族后人出了不肖子孙开始造假，这件事情被人在法院给揭发了，有人有证据证明家族鉴定是造假，后来政府给家族鉴定取消了。现在在韩国基本上就取消了，就是家族不可以鉴定。那么把这件事给谁了，韩国政府找一些文化官员来找我们讨论，他们是给了他们美术学院或者是美术研究所这样的机构，交给学术机构，当然他要求这些学术机构一定要为社会，为公众服务。