1989年，随着“中国现代艺术展”和政治风波的结束，实验性水墨和中国其他现代艺术的命运一样陷入低谷。在实验水墨艺术家正处于举步维艰之际，艺术家张羽于1989年7月着手策划《中国现代水墨画》一书，于1991年出版。这是中国大陆第一本正式出版的以“现代水墨”命名的现代水墨专集。画集收入38位具有开拓精神和实验精神的水墨艺术家作品。其中包括石虎、谷文达、王川、陈向迅、李津、张进、张羽、刘子建、黄一瀚、杨志麟、朱艾平、阎秉会、孙佰钧等，其中部分艺术家至今仍是活跃于实验水墨领域的主将。由此显示出策划编选者当年眼光的准确性和前瞻性(参见刘骁纯“创立新规范”，《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》第四辑P.153，黑龙江美术出版社)，这也是媒体对实验水墨发展最早的推动。从那以后，张羽成为90年代现代水墨艺术的主要艺术活动家之一。

1992年5月至10月，艺术家张羽在赴俄罗斯参展、讲学、考察期间，一直在思考如何通过出版物推动现代水墨的发展。回国后，他着手策划并主编中国美术界第一本《当代水墨艺术》丛刊：《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》(以下简称为《走势》)第一辑，并于1993年11月出版。

1993年第一辑《走势》参与的批评家有刘骁纯、李正天、黄专、邓平祥、皮道坚、王璜生、廖文等。推出的艺术家有石果、刘子建、李津、张进、黄一瀚、张羽、左正尧、方土、阎秉会。现在看来，创刊号第一辑处于时代的局限，对实验水墨并没有确立明确的指向，但却为现代水墨开辟了一个重要的阵地。

1995年第二辑《走势》在第一辑的基础上，又推出了王天德、张浩、黑鬼、孟昌明等艺术家。参与的批评家有郎绍君、皮道坚、黄笃、王璜生、陈勤群、吴为山、冷林、皮力、郭雅希、李伟铭、陈孝信等。

这两辑丛刊的首要工作是把散落在各地执着于水墨艺术探索的艺术家集聚在一起，并邀请同样具有探索性、前瞻性的批评家、美术史论家为典型的现代水墨艺术家分析个案，从艺术发展的不同角度展开对实验水墨发展的具有推进意义的、建设性意义的理论研究。第一手个案材料的整理、编撰、成集、出版，虽然对“现代水墨”和“实验水墨”的概念还没有明确的划分，但是这两辑丛刊却记录了早期从事实验水墨探索的艺术家的实验过程，虽不一定成熟，但却留下了非常宝贵的创作实验经验；同时，为实验水墨艺术家之间、艺术家与观 赏者之间创造了一个对话、互促的机会，也为批评家与艺术家之间更为深层的对话、沟通、印证和推进提供了可能。

90年代中期，随着《走势》和相关学术展览的推动及艺术家自身探索的不断深化，实验水墨有了突破性的发展。导致这种发展的主要原因是：①很多艺术家已不满于压抑情绪的简单宣泄，随着艺术家自身境界的不断提高，艺术家的图像语言也渐渐地从自然状态、生理状态升华、纯化出来。②随着中国的现代水墨在国际舞台展示的机会逐步增多，艺术家也渐渐地在中西方文化碰撞中找到了适合自己发展的位置——必须植根于本土文化才能逐步创立国际当代东方形象。这个“突变”是质的飞跃，是实验水墨渐渐走向成熟的标志，也预示了实验水墨学科体系建构的时机已经到来。

1996年，由张羽策划、皮道坚主持的“走向二十一世纪中国当代水墨艺术研讨会”及作品观摩展在广州华南师范大学举行。批评家王林、王璜生、李伟铭、陈孝信、易英、钱志坚、顾丞峰、殷双喜、黄专、鲁虹等就“架上的解构潮流与当代水墨艺术”、“90年代水墨艺术的当下性和国际性”、“当代水墨艺术的文化碰撞和文化策略”等重要问题进行了研讨。1996年出版的第三辑《走势》以这次研讨会为基本框架，并就“观摩展”提名的方土、王川、王天德、刘子建、刘一原、张羽、张进、陈铁军、阎秉会和更年轻一辈的魏青吉等人的艺术进行了进一步的个案研究。

在即将进入二十一世纪之际，虽然实验水墨已经形成了一定的规模，但需要解决的问题还有很多，例如：如何清理不利于实验水墨发展的因素，如何继续拓展新空间，不断突破自我，走出原有的规范。基于这样的思考，2000年第四辑《走势》拟定的主题为：“走出水墨—当代艺术中的实验水墨问题”。特邀美术批评家皮道坚、刘骁纯、殷双喜、易英、祝斌、查常平、曾春华等撰写论文，新被推荐的艺术家有徐香林、潘缨、杨志麟、胡又笨、洛齐、杭法基、杨劲松、梁铨、孙佰钧等。

由张羽策划主编，先后在1993、1994、1995(特辑)、1997、2000年出版的四辑《走势》系列丛刊，在今天看来，不仅完整地记录了传统水墨艺术经过西方现代艺术的冲击后，在观念、主题、形式、图像上的不断突破、调整、发展、完善，最后走出传统水墨阴影的发展过程，为当下和未来研究20世纪90年代现代艺术留下了重要的能够被人直接引用的文献档案，还在批评家与艺术家及观赏者之间搭建了沟通的桥梁—实验性的东西，必然是非规范性的、难以理解的东西，自然也是批评家想极力阐释，观赏者想极力了解的东西—为尚处于实验阶段，很难进入当代展览、媒体的实验水墨，提供了话语权，使圈内之间、圈内与圈外之间的对话、沟通以及共同参与当代文化和实验水墨事业的创建提供了更多的可能。

另外，以《走势》文本为中心，在国内外展开的展览、研讨活动不仅使实验水墨的影响在国内外迅速扩大，也进一步促进了实验水墨学术理念的深化。 由于《走势》为实验水墨所做的具体、实在、基础性的重要的工作，直接推动了实验水墨的创作、传播和理论建构，《走势》丛刊已成为中国美术界最早、最系统、最有价值的有关实验水墨的历史文献。

(三)其他媒体

90年代中期，在实验水墨艺术已见雏形—实验水墨中的“笔墨”趋向渐渐地被“墨象”所取代，实验水墨在国内外展览日趋频繁之际，湖南美术出版社的邹建平与艺术家张羽特邀批评家黄专、皮道坚、郭雅希、陈孝信撰文就“本土回归——面对当代世界文化水墨语言转型策略”，结合具体的实验水墨创作现象展开了评估。在《当代艺术》第7辑发表的这一系列“评估”，为消解当代“权威”和精英意识，为实验水墨与世界当代艺术进一步平等交流做了积极的推进。

1998年，中央电视台《美术星空》以“水墨的冲突”为专题对陈铁军、张羽、刘子建、阎秉会、王天德等艺术家作品的介绍，标志着现代水墨艺术中这种以非笔墨的实验性为特征的创作形式，经过近二十年的艰苦努力，已自成体系，也终于从边缘走进了中国的主流媒体。与进入中国主流媒体的同一年，由刘子建、一墨策划，皮道坚主编的《90年代中国实验水墨》是继1993年黄专在《广东美术家》提出实验水墨之后，第一次以“实验水墨”命名出版的专集。与前者不同的是，这个“专集”以明确的非具象、非笔墨中心为艺术指向，推出一墨、刘子建、石果、张羽、陈铁军、王天德、魏青吉、方土、阎秉会等十位艺术家。皮道坚、范迪安、易英、殷双喜、顾丞峰撰写了论文，这是继《走势》、《当代艺术》之后以“实验水墨”命名的又一重要历史文献。

1999年，由徐恩存撰写的《焦虑与突围》将实验水墨编入《中国当代美术现象批评文丛》，这本专集系统分析了中国现代水墨近二十年的发展情境，该书着重对刘子建、石果、张羽水墨艺术的“理性思悟”和“哲学指向”，王川、张浩、张进、王天德的“文化情结”，阎秉会、陈铁军、方土、魏青吉的“精神意蕴”，相对全面、系统、详实地进行了剖析。由张晓凌主编、徐恩存撰写的这本专集，标志着实验水墨这种美术现象在《走势》、《当代艺术》、《美术星空》、《九十年代中国实验水墨》专题媒体文献的基础上，已堂而皇之地进入中国当代美术史册。

同年，还出版了由殷双喜、张羽策划，皮道坚主编的《黑白史：1992—1999中国当代实验水墨》丛书。这套丛书通过对刘子建、张羽、石果、张进、杨志麟、阎秉会、魏青吉等八位艺术家创作、生活经历的介绍，间接地再一次书写了中国近十年来的实验水墨发展史。这套丛书还“为那些想了解中国当代水墨实验艺术和准备进入现代水墨收藏的人，提供一个较为详实的历史文本和研究基础”。(殷双喜语，见《黑白史》，湖北美术出版社)实际上这也是“中国当代美术现象批评文丛”实验水墨部分的一个非常重要的补充。

2002年由中央美术学院美术史论系博士、美术批评家邹跃进撰写的反映解 放后至今(1949—2000年)中国美术变迁的大型中国美术史论文献《新中国美术史》，将20世纪90年代中国当代美术中实验水墨创作的中坚力量张羽、刘子建、王天德，以及石果、方土等人的创作作为“文化利用与文化参与”以及“回归与创造”整体构架中的重要组成部分来研究，这说明实验水墨不仅走入主流媒体，进入现当代文化和美术史册，还将会作为美术史论教材走进课堂。同年，由皮道坚主编，高等教育出版社出版的《美术创作与论文指导》又一次将实验水墨作为多元文化中的一元编入高等院校专业教材。

进入21世纪的第三个年头，实验水墨伴随着《走势》、《当代艺术》、《九十年代中国实验水墨》、《中国当代美术批评文丛——现代水墨艺术》、《新中国美术史》和其他媒体已经从边缘的困境走入了主流。面对当下不断发生的新生事物，面对由新生事物而引发的新感觉和新想法，实验水墨艺术家还应该不断地超越自己，以更开放的心态，更进一步挖掘宣纸、水墨、媒材，创造出更新的表达语言和方法手段，以适应表达这种新感觉、新想法的需要。艺术家张羽告别了已办了四辑的《走势》，又开辟了《开放的中国实验水墨》丛书。“它的出版意味着我们将要从这个新的起点开始向新的目标出发……”。

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