附文：

关于国际艺术批评家协会的介绍

2002年至2008年，我担任AICA(国际艺术批评家协会)主席。在此期间，我一直梦想着有朝一日能够协助世界上两个伟大的民族——中国和印度——正式成为AICA的成员。现在，梦想似乎正在朝现实迈进，我相信就在不久之后，印度也将紧跟中国的脚步。

在2007年巴黎的AICA年会上，我有幸结识了我可敬的朋友，朱青生教授，随即达成共识。朱教授邀请我参加同年11月举办的中国批评家年会，遗憾的是，由于时间不巧冲突，此前AICA在开普敦已经定好举办研讨论坛，使我未能如愿成行。今天，我将以AICA荣誉主席的全新身份做出演讲，在我AICA国际主席的第二届任期也是最后一届任期届满之际，我很荣幸被推选为荣誉主席。现在，请允许我代表大家向新任AICA主席，来自科特迪瓦的Yacouba Konaté先生，以及新产生的本届巴黎秘书处全体成员，特别是行政主任Anne-Claude Morice女士，致以热烈的欢迎(开放分会)。我向各位保证，在AICA今年11月的都柏林年会上，我将向AICA国际委员会的全体成员作出报告，把此次北京大会全部三天的情况汇报给他们。与此同时，我将不遗余力推动建立贵协会同AICA巴黎总部的紧密关系，这仅仅是双方一个富于建设性的合作的开端，最终，它将引向AICA大会对中国的正式接纳，以及一个全新、完善的AICA分会在中国的建立。

AICA创建至今已有整整60周年。它是创建于1945与1946年间的联合国教科文组织UNESCO的一个分支。其时，在刚刚建立的联合国，各个成员普遍急切地希望，抚平刚刚结束的战争给世界文明造成的创伤，恢复秩序并在人类进步、和平、公正和自由的基础上建设美好未来。在这种乐观情绪的鼓舞下，战后最初的几年中，意识形态冲突、民族主义和狭隘自私尚未抬头，UNESCO等国际组织就是这一时期人类美好希望的产物。它作为联合国的分支机构，承担起守卫人类高尚道德的重任。这个脆弱的组织正是这种忠诚信念的忠实体现。(另一个例子是建立于1946年的国际美术馆协会ICOM，至今仍同AICA一起活跃在这个伟大的事业上。以及建立于1945年的国际造型艺术协会，该协会现已不存)。

从创建那一天起，AICA的最重要目标之一，便是在批评作为职业还缺少普遍认知之时，确定和保护批评家的权益，并在独立的经济和智力基础上争取和申明批评家的权利。这一目标，至今在世界的许多地方尚需我们为之不懈奋斗，以求解决批评事业在那里所遭遇的审查、忽视、经济困乏等诸种问题。最初的两个国际美术批评大会在UNESCO的协助下于1948和1949年在巴黎组办。它汇集了来自世界各地的一大批优秀的艺术史家、博物馆长、理论家、批评家，以及兼具理论和批评才能的艺术家。至今，我们的协会仍保持这种开放的临界状态，向多种学科和领域敞开我们的大门。随着其发展壮大，确有必要将AICA同国际美术馆协会ICOM，或称当代艺术收藏及美术馆国际委员会CIMAM，这两个角色分立开来，这意味着AICA将保持其创立的初衷，致力于全部和当代艺术及艺术家相关事业。而ICOM则将工作重心倾向于当代艺术的研究、保存、和展示。即使如此，这两个机构的角色及其成员的边界在某种程度上正在日益模糊。

AICA的会员标准60年来一直未变，尽管其国际章程的措辞经过2003年和2008年的两次修正，强调了协会对新兴学科、少数文化、偏远地区，以及世界和社会范围内经济弱势群体始终保持开放状态。

根据目前的国际章程，申请者只需要证明其连续三年批评活动的职业经历，由同行提供保证。并表示其拥护AICA基本目标的态度。根据章程，AICA基本目标为：

A 推进艺术批评作为一个学科的发展，及其方法论的建设

B 推进其会员的伦理和职业权益，共同维护批评家权利

C 促进其会员间积极的国际合作，提供有效技术支持，鼓励会员间的会面交流

D 促进各文化间对视觉艺术及美学的相互理解

E 推动跨越政治、地理、伦理、经济、宗教界限的职业交流

F 捍卫思想及言论自由，反对审查制度

新章程同过去相比更加清晰明了，将会员范围扩大到电视、录像、电子媒体、教育事业等领域，尤其重要的是，这个范围还将包括在上述领域从业的策展人，这一职业最近才得以界定，但AICA核心成员的涵盖范围仍自动包括章程书面列出的全部。

AICA是由各个协会组成的一个联盟，包括各国的分会以及一个国际自由分会，分会需向由全体AICA成员国代表组成的国际委员会报告。AICA的组成部分还包括其位于巴黎的办事处，其成员包括经选举任职的大会主席(无报酬)、总秘书长及财政官，以及只领取基本薪酬的工作人员，总数在二到三人之间。就其规模和组织结构而言，AICA与其1949年初创之时相比已有较大发展。那时的AICA仅有13个分会，其中较有声望、相互建立起良好关系的会员就更加屈指可数。今天，AICA已经有超过4000个付费会员(会员的会费之所以是重要考虑因素，是因为缴纳的会费将成为AICA运作的唯一财政来源)，以及覆盖世界各大洲的63个分会，以及我上面所谈及的一个小规模开放分会。低廉的旅行费用、新技术以及通讯费用的降低，大大地促进了各会员间面对面的交流(这也是AICA的一个首要目标)和实质性的沟通。大会目前正在积极吸收新会员的加入，特别是年轻新人，以及来自相对隔离、处于经济弱势、尚未卷入全球视觉艺术经济的地区的成员。

由于时间限制，无法将AICA的全部工作在这里介绍给大家，我在这里仅择其要略述：

——一年一度的AICA年会。年会在各个成员国之间轮换举行，每届年会将有来自30-40个不同国家及地区的100-250名会员参与，针对其职业中共同关注的某个特定议题(如全球化的冲击，及批评标准的建立)进行讨论，并共同学习研究东道国的文化的某个方面。(在我担任主席期间，AICA的年会分别在巴黎(原定计划为科特迪瓦，但因其国内动乱而最后转由巴黎承办)、加勒比海地区，斯洛文尼亚、西班牙四个不同地区举办，以及作为莫斯科双年展尾声的，在当地举办的一次大会会议。)

——保持同联合国教科文组织UNESCO的紧密联系，作为由前者正式创立的一个非政府组织，AICA保证其会员拥有经UNESCO认可和授权的记者证，享有自由进入博物馆、画廊、文化基金会等所有公立机构及大量私立机构的许可。基于UNESCO的正式承认，AICA会员还可以向UNESCO申请项目基金，这些基金已经帮助在达卡、雅的斯亚贝巴、开普敦、前南斯拉夫及亚美尼亚举办了这些地区的首次国际研讨论坛。

接下来我要介绍是AICA项目的常规活动，请各位注意，我将介绍的活动属于AICA总部组办，并不等同于各地分会频繁举行的各种活动暨项目。

网站：AICA的网站((www.aica-int.org)保持定期的更新，是向公众提供有关AICA的各种信息和参考的重要平台。在AICA的网站上，你们会看到有关AICA的组织结构、各种活动(例如AICA大会及会员大会的记录)的介绍，以及相似组织或活动主办机构的链接。网站还包括了成员之间的专属通道，包括成员地址录、各种形式文件、以及分会创建指南等。

出版：AICA以硬拷贝和正式排版两种形式，持续而稳定地出版印行。在这里，我带来了AICA最近的一些出版物给大家。它包括了针对某些国家或地区的当代艺术的专题研究系列，目前已出版的是波兰和阿尔及利亚，其余部分也将陆续出版。AICA定期出版有关某个主题的论集，例如‘L’Engagement’ (Commitment)，同时也出版各类长度不限的论文，包括南非和巴尔干的研讨会发言，以及各种会议及讨论的成果，例如在法兰克福举办的“第三届欧洲双年展”中有关版权、艺术与社会交往等诸多主题的讨论。AICA同时也以英文和法文出版大量有关艺术的文章，如配合欧洲青年艺术家巡展而出版的“从艺术学院到职业教育”一书。特别希望告诉大家的是，在下一个月，AICA将以在线文本和硬拷贝两种形式，首次推出AICA的历史综述。文章将以英文发表，题目为“全球化大潮中的AICA”，相关细节大家可以在我们的网站上找到。

除此之外，每届年会的主办方都会按照惯例将年会全部内容结集出版。最近一期由中国台湾出版，巴西和斯洛文尼亚不久也将出版自己的年会专辑。

上述所有活动都无法离开外界各项基金的支持，特别需要着重指出的是各个会员无私而艰苦的工作，他们自愿为AICA奉献出宝贵时间和专业技能。来自外部的基金支持，一直是AICA的可靠经济来源，每一个单独立项的价值都会被认真估量考虑。这些基金除了来自联合国教科文组织，还包括大量政府机构，如英国文化协会、法国文化协会(前身为AFAA)、歌德学院、塞万提斯学院、KulturKontakt 以及 Pro Helvetia。尽管如此，政府机构和文化代表处往往将其自身倾向加于AICA，而这与AICA超国家超民族的基本信条有时并不兼容。这使我们感到，或许我们应该更侧重于那些较少倾向性的经济支援。除了联合国教科文组织以外，目前还有大量的信托和基金会认同于我们的理念，支持着我们的工作，并对我们在欧洲以外其他地区的各项事业给予优先考虑。它们包括Africalia,美国Getty基金会，查尔斯王子基金会、以及荷兰的欧洲文化基金会等等。