由中国美术家协会、中国书法家协会、中国美术馆、中国国家画院、中共安徽省委宣传部、安徽省文化厅、安徽省文联、合肥市人民政府共同主办，中共合肥市委宣传部、安徽省文物局、合肥市文化广电新闻出版局、上海美术馆、安徽省美术家协会、安徽省书法家协会、安徽省书画院承办的“追求·创新——赖少其艺术回顾展”于2010年5月7日至18日在中国美术馆与观众见面。并在5月7日在京举办了赖少其艺术研讨会。来自国内美术界的学者、艺术家以及赖少其亲属共数十人出席会议。会议由中央美术学院教授、中国美术家协会理论委员会主任邵大箴和中国国家画院理论研究部副主任梅墨生共同主持。

与会者对本次展览给予积极评价，同时结合相关史料，回顾了赖少其的人生历程，总结了他的艺术成就，特别阐述了赖少其对当代中国美术的启迪意义。与会者的发言主要集中于八个层面，分述如下。

“革命的人生”与“艺术的人生”相统一

中共合肥市委宣传部部长林存安指出，赖少其早年在鲁迅的鼓励和鞭策指导下，用文艺唤醒民众。解放初期和解放以后，他在文化艺术事业的领导工作岗位上做出了突出贡献。他的革命活动与艺术创作活动始终并行发展，共同进步。安徽省书法家协会副主席傅爱国说，赖少其把“革命的人生”与“艺术的人生”统一起来，他以出世的心态做入世的事情，把革命和艺术两大事业贯穿一生。中央美术学院教授李树声指出，革命的艺术家很难逃开“极左思潮”的干扰，艺术和政治的关系很难得到正确处理，但赖少其能够恰当地处理两者的关系，他一直强调尊重艺术创作规律，认为好的题材固然重要，但图解政治概念的作品不算是好作品，这都是真知灼见。上海大学美术学院教授潘耀昌指出，赖少其是艺术家，又是政治家，但是有很多双重身份的人在处理问题的时候往往把握不好，有时候把艺术问题政治化了，搞极端。但是在复杂多变的政治风云中，赖少其能恰当地把握住“度”。 四川大学艺术学院教授林木说，赖少其画室里有一副对联“欲佩三尺剑，独弹一张琴”，最能反映他的革命战士与艺术个性。革命者的豪情与艺术家的诗情统一起来，成就了他的艺术。中山大学教授杨小彦认为，赖少其的人生，既是为革命的人生，也是为艺术的人生，这两者的结合刚好凸显了20世纪中国转型社会的重大背景。人民美术出版社编审刘龙庭说，赖少其有着“文人的内核，革命的外壳”，他既是地方美术事业的领导者，又是艺术家的好朋友。 中国艺术研究院研究员陈醉认为，在鲁迅的影响下，青年时代的赖少其接触到了西方现代艺术运动的观念和思想，这使他的创作不可能局限在“国粹派”的范畴。同时作为一位革命家，革命经历造就了他在创作过程中所思考的、所从事的、所着力的，必然要和一般的更多唯美主义的艺术家大不一样，赖少其更多考虑的是一种带有悲剧意味的、更深层的一些内容。薛永年指出，无论作品的题材如何，其最终的目的是表现人，画山水也是表现人，是表现寄托在山水里一定时代人的真情实感和胸襟怀抱。赖少其的山水笔墨是很讲究的，但感人的不光是雄奇的笔墨，更是真情。这里所说的“情”不是一般人渺小的感情，而是革命老战士面对江山时所具备的历史的、现实的情怀。中国国家画院副研究员徐沛君认为，赖少其青年时期投身木刻运动，以木刻艺术为武器鼓舞民众斗志，这就决定了他不可能沉陷于小情小调，不能流于一己情怀的抒发。这一审美价值取向和赖少其壮怀激烈的报国热情结合在一起，铺就他以后的艺术基调。

一位有远见卓识的美术工作组织者

上海市美术家协会秘书长陈琪说，赖少其在上海工作了七年，对上海美术界有三大贡献，分别是：主持成立了华东美术家协会；主持建立上海国画院；为上海市美术家协会收集2000多件古今艺术珍贵。李树声说，赖少其在华东地区担任文化事业的领导人时，对黄宾虹的成就进行表彰，很有眼光。他对中国画的价值很早就有明确认识，当党中央提出“占领琴棋书画”时，他已经很自觉地从事这方面的工作，团结了华东地区中国画界所有的老艺术家。赖少其生前同事、原安徽省美术家协会主席鲍加说，赖少其到安徽任职以后，强调美术事业的管理者、组织者也要从事创作实践，否则无法体验到艺术工作者的甘苦，当然也就做不好组织工作。赖少其注重挖掘安徽地区的散失的传统美术资料和民间美术资料，体现了对传统文化的重视，现在看来，他的确很有胆识，很有远见。正是在赖少其的影响下，安徽的绘画传统才重新被重视。也得以上升到新的高度。薛永年指出，在1979年召开的第四次文代会上，赖少其和王朝闻一起被推举为中国美术史学会的会长，在这之后，王朝闻主持了12卷的《中国美术史》编写，带领中青年学生重新研究传统，来做出新的理论阐释。赖少其随即深入黄山，身体力行，在实践中发展新安派。

人格与画格的统一

人民美术出版社编审刘龙庭说，赖少其视艺术为生命，他画画没有功利心。广州艺术博物馆的院长陈伟安说，早在1989年，赖少其夫妇就向广州市人民政府提出捐赠作品。正是由于捐赠活动，才使得广州艺术博物院得以立项和建设，此举动体现了赖老无私高尚的品德。中国书法家协会理事叶培贵说，赖少其的艺术气质可概括为两个词，一是“纯净”， 二是“刚健”。赖少其的作品，一是可以见肝胆，二是能够鉴天心，他通过作品完成对生命本真境界的表达。陈琪说，赖少其性格中包含着率真的一面，他的作品也是如此，他不刻意掩饰什么，总是明明白白地把画上的东西展示给人。他晚年创作的山水和花鸟，非常有童趣，非常天真。刘曦林说，赖少其进入了“心画”境界，他的画是发自内心。中国美术学院教授毛建波说，赖少其的诗句跟他的绘画一样，直率、天真，诗词题跋非常直率、非常清新，很少用生僻的词汇或典故，从临古中来，又有自己的创作。他性格里有不媚俗的一面，所以尽管一生坎坷，但终有大成。广东美术学院教授庄小尖介绍了赖少其小学阶段的求学经历，并强调赖少其一直对启蒙老师敬重有加，赖少其很念旧，重感情。赖少其在艺术创作上的高度跟他人格的高度是一致的。