吴冠中话语

6月25日，吴冠中先生阖然仙逝，对我而言实在太突然了。因为就在今年3月18日上午，我刚刚在吴先生的家中，听取了他对“东西贯中—吴冠中大型艺术回顾展”的展览设想，并向吴老请教了一些艺术上的问题。这一切似乎近在眼前。那天，在他十几平米左右的小客厅里充满着暖意，吴老尽管年逾九旬，却依然精神矍铄，双目炯炯有神，思维敏捷，观点明晰，艺术激情溢于言表之间。当日还思量着吴老身体这般硬朗，艺术与他的生命会一样常青，未曾料到只是过了3个月零7天，竟然驾鹤西去，消息传来，愕然震惊。

与吴老的数度接触，缘于吴老向浙江省捐赠作品以及其展览策划事宜。虽然我俩年龄相殊，但吴老心胸豁达亦不拘一格，因此言谈相处总是甚为欢畅。倾谈间，他那双睿智而闪亮的双眼总是放出神采的光芒，他耐心地听我对有关艺术的提问，充满激情地回答我的问题，分析我的作品。每次进出吴老位于七楼的寓所，他总是亲自开门，并送到电梯口。对年轻艺术家的那份关爱，提携与期望，不难从这些细节中窥见。作为一位年轻的艺术家，能当面聆听吴老这位艺术大师的独特见解，得到他的教诲与点拨，是永远受用不尽的。他的精神，将永铭于我与大家的心中。每当我翻看自己的<<后都市时代>>台湾展作品集时,就想起吴老对我的殷殷期望。为此，我将这份弥足珍贵的艺术对话，愿与大家能再次聆听与感悟这位智者在生命的最后时刻对艺术的独特见解。

时间：2010年3月18日

地点：北京古芳苑吴冠中寓所

主要观点

·不就别人的范儿

·唯一的乐趣是创新

·不能千人一面古人样

·思想远比笔墨技巧更重要

·只要理念与形式的需要可以不择一切手段

·水墨画发展要从整个世界环境中看

·艺术创作要表达真情实感

·发现比培养更重要，

·提倡一种有意味的形式

·从具象到抽象的突围就是需要有天份的人才

桑火尧(浙江美术馆副馆长，以下简称桑)：我们谈中国水墨画, 杭州无疑是一个非常重要的地方。宋室南迁，杭州成为一个重要的水墨画重镇，影响大江南北。我长期生活在杭州这块有艺术气质的地方，受益很多。现在，作为我们中青年一代画家，面对前辈们这么厚实的传统，水墨之路该怎么走，有点迷惘。作为我自己来说，一直想探索, 探索新的水墨之路。我相信艺术的发展必须在创新基础上的发展，但实际做起来，还是挺艰难的。

吴冠中(以下简称吴)：水墨画的创新是必然的，必须的，发展是创新基础上的发展。要创新，肯定会有争议。我的作品也有很多争议，有说我的画从波洛克那儿弄来的。有说我的江南水乡系列是从康定斯基那里过来的。其实那都是胡扯。我去贵州，站在高山上，发现那一道道的山路而产生了创作灵感。我在留法时，波洛克还没有影响到欧洲，在欧洲还没有见过，回国后在后来的展览上才看到。波洛克的作品讲感情，完全感性的、冲动的。我是先有理念，有理性在内，完全不同的。我的江南水乡，也是在江南环境中领悟而来的创作。所以，西方人看我的作品，认为完全是我自己的东西。我的作品是世界上所没有的，从来没有见过的，西方也没有的，这个形式是我逐步建立起来的。

我认为创新，不仅要给传统的东西创新，同时，自己给自己也要创新。每个早上起来作画，都应该有创新。我不就别人的范儿。我唯一的乐趣是创新，心里是孤独的，但不这样做，我觉得是浪费了。创新是自己给自己提出问题，有很多思路，有各个方面的创新，一个系列一个系列的去探索。所以，你在探索，你在思考问题，肯定是好的，坚持下去，毅力很重要。

桑：现在社会浮躁，画家心里也很纠结的，要么不想动脑，重复古人，按照古人的笔墨图式画一遍，方便，老百姓也搞不懂。但我自己觉得这样画，没什么意思，让别人去画吧，我不想这样做。还有一种现象，就是学习西方的一些皮毛随心所欲，没有基础的创新，但舆论又把这些吹上天。所以，画坛的现象，真让人眼花缭乱呢。

吴：传统的东西有好也有坏，西方的东西也有好有坏。如果传统把人的思路给束缚了，肯定是不好的，要突破它，更不能千人一面古人样，那都是在制造垃圾，真是一种浪费。还有一些年轻人，一夜之间想成名，急于求成，没有根基，搞所谓的创新，作品很难看，但报纸上登一版、二版，这是在糊弄。

这样的情况，让外国人看笑话，影响很差。我认为，这是最大的政治，它毁坏了我们的名誉，毁坏了我们的文化。文化大国的力量要大于军事大国。

桑：艺术创作需要有很多方面的东西构成的，包括画家的理念、题材、形式以及笔墨等等。在创作中，我始终认为，一位好的画家，首先应当有思想、思辨，作品才有深度，才耐看。但现在，总是有人喜欢拿古人的笔墨与今人来比较，所以导致一些年轻人一头扎进去去弄笔墨技巧，而忽略了其他更重要的东西，我倒认为没有思想、没有灵魂的作品等于零。同时，我觉得笔墨也可创新，包括它的媒材, 包括纸、笔等都可创新，关键是服从表达内容与画面的需要。我最近探索把油画布与宣纸结合起来作画，有综合性，感到有新的味道。

吴：艺术创新，确实思想远比笔墨技巧更重要，思想、理念来得不容易，但笔墨技巧学学是很快的。看待笔墨，我们不能孤立地看，每个人，每个作品都不一样，我们的标准也不一样。吴昌硕、黄宾虹的笔墨好不好，离开他们的画面就难说。况且，吴、黄的笔墨有好也有不好的。所以，我们总不能老是拿古人的笔墨怎样怎样，吴、黄的笔墨怎样怎样，来给现在的画儿说教。传统绘画有好的笔墨，但固定的程式化，就不行啦。据说，有人跟老师学画，拿画给老师看，老师说这画不错，可惜你不是用中国人的画法, 是好画，但不是好的中国画。这种孤立的标准，把中国画画法变得很抽象了。

中国水墨画的发展，走向国际化为什么路途这么艰难。我看有工具技法问题，更有传统与意识问题，中国人对这个问题要重视，中国画的发展要随着时代发展。否则，老祖宗的好东西越来越难真传下去了，国画就慢慢萎缩掉了，就没有竞争力了。

水墨画要发展，要从整个世界环境中看，吸收一切好的东西，就象你刚才说的那样，只要理念与形式的需要，就可以不择一切手段，包括材料、笔墨等等都可以改变。中国画的工具虽然是可以用的，但每种工具有优点，也会有缺点，关键是看表达需不需要，离开内容的固定的程式化的笔墨等于零。