2005年的时候看到孙逊的动画短片，然后又在多伦美术馆看到他的《蚊子》系列装置，之后听说他在国美做了老师。最近的消息是他辞去了国美的教师工作，自己成立了一个动画工作室。

孙逊，东北人，1980年生，现在的状态是微胖，戴眼镜，基本光头，嘴贫，东北人的特点基本都有：“读了8年的美院，交了8年的学费，一共是77200（4300X4=17200，15000X4=60000），仅仅为了让美院给我那么一个很不体面的收据（美院结业证书，要细看）好去解决我的盲流身份。”孙逊在中国美院读的是版画专业，选择版画是因为有相对自由的时间和空间，能让他干一些自己想干的事情。2005年他结束了8年的美院学习生活，成为美院动画专业的一名教师，但不久便结束了短暂的教书生涯成为职业的实验动画“艺术工作者”。

美院版画专业的确给了他非常自由的空间，在大一时孙逊便创作了他的第一部实验影像作品《拔牙》，2002年他第一部完整的实验动画作品《创世纪》完成，之后以每年一到两部新作品的速度不停创作，他的脑子里仿佛装满了线条组成的画面，所有关于梦想的、现实的、荒诞的景象，在他手下的线条中不断呈现、倾泻而出，到现在为止创作了近10部的作品。

孙逊所有的作品都与错综迷离的历史有关，所谓的“历史”或者来源于其童年影像的模糊记忆，或者来源于“教科书”使他产生的种种思绪。他在其中不断迷失，不断寻找他所说的界定自我真实存在的参照系统，以很多铁锈味道的动画作品发出自己的疑问。他的作品都在最大限度上依赖手工完成，尽量回避技术性的成分，他试图在粗糙的图式之中寻找一种真实的细腻。

《瞬间的权力》 2003年10月完成，这是他在完成第一部动画作品《创世纪》后完成的“真正主动意识的动画”，确切的说这是他完全确定其创作形式的开始。手与蚂蚱的游戏，一切都从瞬间展开，被繁殖的小杂念，伤害和被伤害，互为彼此，吞噬和被吞噬，相衍相生。一瞬间可以是脑海中万事万物的轮回，一瞬间也可以只是一个点到一根线的距离。

2004年一个更大的“野心”呈现：《日常乌托邦》，梦中呓语的5个瞬间，5个具有癖好色彩的图像，个人历史的跳跃式记忆，个人乌托邦的假想，从生命中的道具展开……黑夜中的太阳被不断膨胀的异想天开吞噬，异想天开蕴涵在每一个难以预料的种子当中；蓝色制服的警察，五角星，红色，指挥台，接力棒，没有道理的组合，所有的一切都在疯狂地旋转……

如果你持续不断地关注他每一部作品的诞生，那你一定会惊讶于他的影像所展现的范围、力度、空间，惊讶于他的创造力，到现在为止，孙逊是我们介绍的最年轻的艺术家。

《休克时光》是他去年的一部作品，“休克时的记忆是空白的，休克的时光也可以理解为休克的历史”。作品用的都是一些五六十年代的旧报纸、旧刊物，这些报纸刊物上面记载的是当时中国的信息，这些已经成为历史，再也无法回去。孙逊通过他的作品使这段曾经真实过的历史成为一个充满疑问的传奇。我们所有人的“历史的概念”都主动或者被动地或多或少地被扭曲了。在孙逊看来，历史仅仅是我们思考“历史”的过程，而不是“历史本身”。我们有“考古学”，我们有“博物馆”，就算这样，我想当我们真正的面对任何“历史”的时候，还是充满遗憾。

在这之后孙逊又有3部作品诞生，现在孙逊正在制作他的新片《21克》，所有的镜头都会有一张色粉的素描作为原稿，这是每条镜头展开的依据，明年将会完成。孙逊说他最终的理想是动画电影，当然要是手绘的。

 ArtWorld：什么时候开始正式学习绘画的？怎么会选择绘画呢，是家庭的原因？
孙逊：应该是吧，是我爸，他是五级木型工，一说这个他特自豪，因为他做木匠活可以不使钉子，他们如果打立柜（他们打的立柜都是老式的），需要在柜门上画上些水啊，梅花啊之类的，所以也喜欢画画书法什么的，从小拿笤帚站我身后逼我拎着大白云在那勾荣宝斋，现在我知道为啥老挨打了。我应该属于他志向的延伸吧，只是后来路子有点偏，因为我从来没画过梅花大公鸡，老虎下山图什么的。

ArtWorld：怎么会从东北考到国美附中？空间上距离太远了啊！
孙逊：鲁美附中1997年没收学生，央美附中要考数学，那时候我几何代数加一块还到不了100，所以考国美附中了，这儿不考数学。