ArtWorld：在国美呆了8年带给你一些什么？
孙逊：应该是一种自由的精神吧，就是你坚持什么都可以，只要你把这东西整出来让人看到，就会得到支持。这种态度比较务实，因为艺术本来就没什么标准可言。
刚上附中的时候年龄小，就知道拼了命的画素描速写，但我们的老师真的很不错，一上来就给我们看丢勒，荷尔拜因这些大师的画册，并且想办法给我们弄来原作的照片。那个时候的素描不是今天考前班那种乱七八糟的东西，还是很理想的，到今天我都认为我在素描里面学的东西太多了！后来开始画油画，那段时间画得很疯，寝室走廊里，外面租的房子里经常自己办沙龙，视校纪校规如白纸，喝着菊花茶听着摇滚乐，一切为了画画，现在想起来很怀念。学校睁只眼闭只眼，年轻老师私底下跟我们也是串通一气的。到了大学我就认识了晓云，陆磊他们，我觉得大学时期我在朋友身上学到了更多的东西。

ArtWorld：当时为什么选择版画专业呢？这个专业和你现在所做的东西应该有着很大的差异。
孙逊：考美院的时候我们附中毕业的学生要写一个叫做“学艺小结”的东西，我记得我在里面写的第一句话就是“我并不喜欢版画”，后来决定考版画就是因为我觉得版画系是自由，民主的系，那个时候对“现代艺术”多少也有点了解，觉得版画系出了很多人，那么这个系肯定很好，可以“乱搞”啊。一进去真的觉得考对系了，我还记得大一的时候一个老师和我两人在教室里，她指着墙上的石膏说这些都不是艺术，艺术还得自己来，这话现在听着都挺对的。后来遇到其他的老师，大多也挺支持学生的，而且也挺护学生。所以我做动画，老师都挺支持的，版画课也做动画，版画读4年做的所有版种的版画不会超过20张吧，几乎全部的时间都投在动画上面了。毕业创作就是把所有做的动画和手稿一起拿出来展，老师也不会说你的不是版画不合要求什么的。版画系确实成全了不少学生的想法。

ArtWorld：什么时候开始动态影像的创作？什么时候确立创作实验动画的？
孙逊：大一就在弄，第一个片子拍的是希区柯克的小说《拔牙》，是彩色的，里面还加了动画。但那个时候完全是凭着股新鲜劲，所有的制作都特别粗糙。
真正确定做动画是02年参加晓云和佟飙在比翼策划的《少数服从多数》的展览，交了很多方案都被否了，那时候特别想做录像，但没钱也没机器，所以想画个录像出来，就交了个动画的方案，通过了，作出了第一个动画《创世纪》，是画在身体上的。之后就一直做动画了。

ArtWorld：上次采访陈晓云的时候就觉得现在杭州有你们这样一个“影像”群体非常有意思，经常“混”在一起是不是对你们创作带来了不少影响？
孙逊：大家经常一起干活，互相帮忙，每个剧组都会有动人的故事，这样的生活不枯燥，大家都很乐意参与，并且每个人会有不同的收获，“杭州影像”我想大家都没留心过，更重要的是大家活的都挺颠儿的。

ArtWorld：是否会一直以动画作为创作手段，没有考虑过其他的形式？
孙逊：我肯定会一直做动画，但我觉得任何东西都有成为动画的可能。我的计划很多，但动画的制作周期往往很长，太多的想法没有时间和精力去实施。最近的时间全部投在工作室上面了，因为所有的成员都需要一个彼此默契的过程，这个过程结束之后，我会投入更多的时间到一些尝试性的动画上面去，另外我对空间和地点也特别感兴趣，尤其是一些在历史的语境中特别有效的环境，我很期望我的作品能够与这种空间达成某种联系，所以我的作品中也会出现装置或者戏剧，我自己也不知道将会怎么样。现在也没想别的，就想把我脑子里面想的那种理想中的动画给画出来。以后想弄点事儿，因为现在实在没有时间，先慢慢准备吧。但有一点可以肯定，我永远不会参与到商业动画的制作中去。

ArtWorld：你的作品的媒介会有不同的变化么？
孙逊：我想会的，现在的这部作品还有最近准备制作的作品会采用胶片，因为我对电影放映机这种“说谎的机器”特别着迷，到时候我甚至会使那部机器也成为我作品的一个元素，而且我也迷恋胶片，尤其是老胶片给我带来一种强烈的“不确定感”。我喜欢原始的感觉，在时间里浸泡过的东西总能产生一种特别能让你心里塌实的力量。

ArtWorld：在你的作品中经常会看到蚊子，魔术师和字典，他们有什么特别的意思么？
孙逊：是的，我所有的作品几乎都能看到他们的影子，魔术师是唯一的合法说谎者，魔术是唯一不会受到道德谴责的谎言；字典是用来规范我们的文化的，应该是权威的化身，它是一个标准，但这个标准有时会悄悄地改变，而人们并不会轻易察觉。我相信这背后是有阴谋的！我的作品中也会出现地图，任何时期的地图都是不同的，它和字典一样，我们会对它们深信不疑，因为这是我们认识世界过程中所认同的“标准”，我觉得人们的任何努力都是为了让自己活得塌实，就是寻找一个能让自己深信不疑的“标准”，这个标准在特定的条件下会转化成为“权威”，博物馆，节日，纪念碑，格林尼治时间……都是这样，我想不同时代的人在这点上应该是相同的。“权威”也会改变，有的改变是真诚的，是经过了时间的洗涤的，但有的改变却别有用心，是有阴谋的。蚊子会传播疾病，使病毒变异，它们总会在不经意的刹那给我们带来“一个意外”，但我们却不自知，蚊子在我的作品中是一个叙事转折的角色。

ArtWorld：谈谈最近准备制作的作品吧。
孙逊：这个作品可能主要依赖影子来制作，需要一个大的探照灯打在楼群和街道上，是关于“英雄”的。

——载于《艺术世界》2007年10月号  上海文艺出版社