一、荒木经惟（Nobuyoshi Araki ）的终极秘密

有人说荒木经惟是一个苏珊·桑塔格式的城市情欲风景窥视者（摄影家）；有人说他是以翻转暴露自己私密日常生活，挑战公共领域的美学形式的玩弄者（行动艺术家）；有人说他是在国际艺坛上备受瞩目的东方艺术先锋派（日本后现代文化形式代言人、传统美学新精神的诠释者）。

更有人认为，一方面他通过自己的摄影来提醒人们所谓情色事物无所不在，另一方面，他以来自现实的各种影像表明，所谓情色危险并不仅仅存在于身体和身体器官之中，而是可能出现在各种地方，比如花朵、云彩、消防栓、地铁里打盹的女人，以及口里的一缕头发等等，荒木经惟以其泛性论的影像修辞将情色无害化，或者说普遍化。

荒木经惟本人对人们将摄影师与偷窥者联系在一起一点也不反感。正是基于对这种非同寻常关系的认知，他历经40年的职业生涯，将自己的镜头投向对东京的街道、性交易、花卉，甚至是艺术观念本身的表达。这些作品在将荒木经惟置于当代日本艺术界的巅峰的同时，也使他恶名缠身。

荒木经惟曾接受美国《图片地区新闻》记者的采访，使我们了解到荒木经惟作为一个摄影师的真实想法。

问：让我们从一个简单的问题开始吧，您同时拍摄彩色和黑白照片，为什么？

答：黑白意味着死亡，彩色意味着生命。在这两者之间不断的选择中，我感到生命的活力。这也是现在我什么也不拍的原因，无论黑白与彩色，我拒绝拍摄任何东西。我在黑白与彩色之间选择的同时，我的作品成为生活瞬间的日记。生活就是记录、记忆，这就是摄影。当我展示黑白照片时，我想让人们感受到彩色；同时在我展示彩色照片时，我想让人们感受到黑白———这就是我所说的优秀摄影。

问：让我们更进一步，您是说在生活中有一种无所不在的死亡意识，它能够揭示生活的意义？

答：是，摄影是我的一种生活方式。《Araki自传》（Araki by Araki）是我40年的日记。围绕在周围的一切都非常精彩———花卉、猫、天空。一只猫陪伴着我，或者是我遇到的一个女人，那天空是我从梦中醒来，从那可爱的宾馆窗户望出去所看到的一片蓝天。这就是我的生活。我只拍摄我喜欢的东西。我坚持是因为我的日记要记录每一天。

问：您在新宿夜间俱乐部拍摄的很多经典作品中，好像经常使用闪光灯直接闪光拍摄，画面很生硬。

答：那时候，我想获得这样的效果———有更多的纪实类型化色彩，就像美国摄影师维吉所做的那样，但现在我的看法却与此不同。使用闪光灯可以揭示出一种关系，揭示出摄影师与被拍摄体之间的信任关系。同时也会构成我自己与我的模特之间的一种距离。维吉使用闪光灯，也存在一种揭示，他剪断了与他所拍摄的对象之间的关系。因此我现在不以这种方式使用闪光灯，除非我确实需要它。

问：但在那个系列的作品中，闪光确实很奏效。

答：有时候使用闪光灯去揭示一个人，捕捉一个瞬间，会使人感到震惊。相机在表现亲切之余，应该展现出更多的东西，如一点愧疚、背叛、暴力，否则的话，我们的摄影将显得有点乏味。这种被揭示出的东西能够成为摄影的亮点所在。

问：您的许多非人体摄影作品，比如花卉的细部有一种性的意味。

答：照相机就是一种非常性感的物件。不论是字面上还是造型上，照相机具有色情元素在里面，仅仅看看镜头就明白了。这就是为什么我使用闪光灯……一切将变得非常情色而又性感，不是吗？围绕我们的世界是性感的，甚至拍摄本身就是性感的。假如有艺术和情色之分的话，那么艺术中缺乏了情色性，它的感染力便会减弱。这只是我个人的看法。所以，在我的作品中一定会有情色、欲望的表达，可不像你那么清纯（笑）。

问：您的想法是从哪里来的？

答：从拍摄对象。当摄影师拍摄一个主体的时候，摄影师相对于拍摄对象而言是一个奴隶。当我们拍摄女性对象时，我们就是奴隶。因此我们不能断言也不能坚持，你处于她们的宽容之中。拍摄对象激起我灵感的时候，比其他摄影师、艺术家和作家要多得多。

问：您1963年从千叶（Chiba）大学毕业，这是否是您职业生涯的发端？

答：1963年，我只有23岁。我从中学就开始拍摄照片，而大学毕业意味着我成为了一名摄影师。我开始拍摄生活在我周围的邻居。虽然他们都不富有，但我感受到了其中的生活。在电通广告公司工作的时候，我和我的同事做同样的事。

我的摄影主体是拍摄对象，而不是像纯摄影一样是一个目标。持这种观念是因为受到意大利现实主义电影的影响，那是我在千叶大学上学时看的。我坚持拍人，而且还经常拍摄动体。用相机捕捉影像，意味着你凝结了那个运动，我喜欢表现生命的运动。

问：您使用什么样的照相设备？

答：我带有四五台相机。我认为每台相机都有自己的特点，因此喜欢通过我要拍摄的女人的类型来选择相机。例如我必须使用带三脚架的宾得6×7相机，也使用很小的数码相机。当要拍摄的女人很健壮的时候，也许我需要一个大的相机；当她很娇小时，我就用小相机。如果我感到她老态龙钟，我就用徕卡，它会使你感觉就像一个具有学识的人———就像爷爷一样。有时我也会像帕帕拉奇（狗仔队）一样，使用Plaubel Makina，像维吉一样拍摄。正是通过这种方式，我展现了我自己。每台相机都有自身的哲学，要服从于相机。

就胶卷而言，我经常使用柯达Tri-x。现在我使用柯达Tmax和富士Presto400胶片进行黑白摄影，这依赖于我的情绪而定。过去我也是为其所困惑———但现在我可以很正常地进行拍摄———正常就是完美。服从于相机、服从于胶片，这就是摄影的终极秘密。

（事实上，荒木性格豪放开朗，他有些秃顶，总喜欢戴一副黑色的墨镜，穿着一件印有自己的头像(不过已经漫画化)的廉价汗衫，面色发红，看去整个一个卡通形象。他在人前从来没有忧伤过，他是一个典型的、快乐的日本老头。）