魏青吉作品

我们通常可以从占据作品中心位置并支配着画面的图像来鉴赏魏青吉的作品。如天鹅绒一样柔软光滑的黑色图像显示着墨无法穿透的黝暗，紧紧抓住了观众的视线。中心题材可以是象征消费主义的图像（如麦当劳的大M符号和好莱坞标志），含义带有模糊隐讳色彩的政治符号（如毛伸展的手臂），或者原始的象形符号（如跳绳的姑娘，蜿曲的龙蛇）。近视作品，我们可以发现纯净的白纸与黑墨轮廓形成的强烈对比的边缘被处理的更为精细、轻巧。魏青吉在这里展露了超常的水墨技巧，由于深黑得到了灰色淡墨的层层渲染，整个前景从抽象的形体中被抽离出来。它们有时混合着被稀释的棕黑色（由于使用茶水导致），为作品增添了额外的神秘的氛围，最终，这些出人意料的交响乐消散在画面的空白中。

当视觉从中心主体图像及其淡墨装饰移开，我们发现还有更多用于叙述的符号。这些符号经常以铅笔或彩色粉笔来勾画，静静地占据着外围位置。然而当我们走近细看时，会发现它们在不经意之间与中心图像形成对立。锤子和镰刀别有用意的地潜藏于无处不在的图标下方，长矛与利剑则在彪马公司的美洲狮下闪着寒光。

这些非同寻常的水墨作品显示魏青吉可以游刃有余地在展示墨色细致精妙表现力的同时也可表达其恣意强烈的一面。魏青吉在这样的创作中显示了对这一材料特质的新颖探索，他利用黑墨在表现上强烈与锐利性去建立层次丰富的视觉感官，然后又以其轻柔透明和大象无形的不定特质去消解。

在魏青吉近期作品中，他对中国当代艺术的一个常见题材进行了探索，那就是一个社会主义社会中商业文化令人惊讶的存在。这样的并列暗示着荒诞不经，但统合的和谐却支配着作品整体，他精心的构造的图象显示了可明显感知的张力与合乎逻辑的清晰决断。

魏青吉的自我评述说明他对艺术界中有关国画演变的种种争论并不关心，他的个人风格也确实证明了这种态度。无论主观意愿如何，他都有效地显示了艺术媒介的灵活性，以及中国传统视觉艺术形式在现代社会的持续相关性。魏青吉的个人视野将其后现代的艺术风格与传统国画领域的精神特质紧密相连，那就是视觉与想象空间的永无边际的自由拓展。