（二）

今天，我们再看李宝林，他已进入“从心所欲而不逾矩”的境界，也进入了创作的巅峰。还有一系列的头衔：中国国家画院一级美术师、中国美协中国画艺委会副主任、李可染艺术基金会副理事长、中国美协河山画会会长、文化部国韵文华书画院院长……

作为中国画坛为数不多的山水画大家，李宝林的山水画给笔者的感觉是大气、厚重，有别于可染大师其他学生的思考，他突破了可染先生山水画的样式，走出了一条属于自己的艺术道路。纵观近千年中国美术史，山水画一直是文人尤其是士大夫陶冶情操的归宿，他们借山水画抒情写性，因此山水画的积淀就显得丰富多彩，山水画的传统更是悠久厚重。而山水画的传统则更多的体现在笔墨上，可以说笔墨是山水画的核心载体。石涛在《苦瓜和尚画语录》中专门就笔墨做过论述，他把笔墨分为有笔无墨、有墨无笔、有笔有墨三种情况，进而提出了笔要靠荐灵（师造化），墨要靠生活的蒙养（训练和领悟），应该说石涛是山水画尤其是山水画理论的集大成者。今天，我们就借石涛的笔墨观品读一下李宝林的山水画。

陡岸高峰，峻岭深崖，千年古树，杂草错落，郁郁葱葱，云雾缭绕，蔚为壮观；重峦叠嶂，一山还比一山高，在那半山腰处，古寺萧条，隐约可见，颇有出没林海中之感，山林的深邃幽远，由此可见一斑。落款为：深山古寺。看着画家李宝林的《深山古寺图》，那股幽深、博大、厚重之气迎面扑来，笔者仿佛置身于山林的厚重幽深之中，前往深山中拜谒千年古刹的高僧，人在刹那间变得那么纯净，那么安宁！郭熙父子在《林泉高致》里强调“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。画凡至此，皆入妙品，但可行、可望不如可游、可居之为得。”《深山古寺图》竟能带笔者进入卧游畅怀之所，其画之格调岂能不高乎？

复观《深山古寺图》，不禁为画家的笔墨功夫而深深折服。画家用皴擦笔法将岩石的结构刻画得淋漓尽致，使得历经万年风吹雨打的岩石，经过画家的观察提炼，更加苍茫地再现于人们的眼前。还有那古刹、那老树，经过画家寥寥几笔，古刹和老树的苍老，在那遒劲、有序的线条中顽强地“生存”着。有论者说：没有才学的人是不能学画画的，而没心胸的人是不能画山水画的，而观其是否有才学、胸怀，则看他对水墨的理解和把控。我是赞赏这种观点的，《深山古寺图》恰恰是在其灵活多变的笔法基础上，充分运用水墨晕章之特性，使得画面水墨淋漓，尤其是画家对墨的枯湿浓淡的变化，把握得恰到好处，使得深山、老林，云海和古刹显得更加悠远深邃，更加苍茫浑厚。而画家采用多重积墨法，让画面更为黑、满、涩，而这种黑、满、涩效果的营造，从而使得画的主题得到加深，意境进一步提升。如果按石涛的评价标准，李宝林是有笔有墨，而且是笔墨灵动。恰恰是这种灵动的笔墨，令《深山古寺图》流露出一股大气、厚重之气，让人久久难以跳出画面。

（三）

谢赫在“六法”中把“气韵生动”提到首位，可见中国画的灵魂是意境，而这种气韵生动的意境是需要画家高超的造境能力。就山水画而言，笔墨是载体，造境则是体现出一个画家的格调和学养。山水画在五代、两宋达到了最高峰，很重要的原因是那时的文化经历了唐朝的大繁荣，各种法度趋于完备。于是，文人士大夫们开始将审美情趣定格于“意”，体现在文人的抒情写性方面，他们力求做到画中有诗，于是意境变成画品的重要划分标准。

古人画山水，明迹于山，尽管他们用很多的笔墨刻画深山老林雄浑幽深，但是在隐约处，无不点缀着零星的人物活动：或是赶路，或是谒友，或是听松涛，或是观云海……而这些人往往是画家的化身，希冀通过自己的描绘，寄托自己或是孤寂、归隐等心态。因此山水画成为文人的首选，总也被赋予言志的重任。

而李宝林的山水画，笔者是很难寻得人物活动的踪迹，即使是有，也是更为隐约，如《深山古寺图》中的古刹，虽然是为了突出古刹的古老幽寂，隐约的钟声却也间接点出了人物宁静的心态，从这个角度说，李宝林曲径通幽，在造境方面无疑是高明的。但是，笔者要说的是他的山水画更多是刻画山的气韵、神韵、意境，概而言之是山魂。开始，笔者也是百思不得其解，因为李宝林是一个热爱传统文化，并且正在以最大的力气打进传统的有为画家，不可能如此无视千年山水画的传统，后来我悟出来了其中缘由。李宝林是个好学生，他当过北京学联副主席，更是叶浅予、李可染的好学生，他毕业后响应了党和国家的号召，到祖国最需要的边疆去奉献力量，后来又承师志，继续为“祖国山河立传”。他的艺术人生是与共和国一起成长起来的，与历代那些官场失意的文人士大夫们有着根本的区别，他们的隐退抑或是以退为进的那种落魄失意的心态，唯有在山水画里得到寄托。而李宝林则是满怀着对祖国、对山河的热爱，他意在抒写心中那团热爱祖国河山的热火，于是他选择写山魂，而忽视了人物的活动。也许，这也是他能成为李可染大师衣钵传人——继承师志，为祖国山河立传的重要因素。

最后，用李宝林在“大山回响——李宝林师生画展”中的一句话作为结尾，他说，师承不仅仅是技艺的传承，更重要的是事业和精神的传承。笔者相信，李宝林在山水画将会有一番更大的作为，他定会为李家山水再写辉煌。

陈裕亮简介：学者，艺术评论家，《美术报》大家评论栏目主笔，福建省美协理论艺术委员会委员，文化部国韵文华书画院理论委员会委员兼副秘书长。