《与众神共舞》布面油画 150×120CM

我要讨论的“蓝色时期”指的是虹鸣近几年的一系列新作，包括《美丽人生系列》、《蓝色爱情系列》、《飞跃上海滩》、《与世界对话》等。毕加索的年轻时代也曾有过“蓝色时期”。虹鸣的“蓝色时期”岂不是在模仿毕加索？我以为不能这样看问题，其实这两个事例都是蓝色品质所“惹的祸”，画家酷爱蓝色，自有他个人的原因。他还在少年时期，就曾在日记本中写过一段话：“我是一个蓝色的，美丽的，会飞的精灵。”蓝色，就这样深埋在他的潜意识里。如今，“蓝色时期”是他“而立之年”的一个“重要阶段，是起点，是美丽人生的前奏”（摘自《自说自画》）。“艰辛中和着欢笑，困境中升腾着希望”（指的是他的艺术事业），“浪漫里藏着心酸，忧伤中透着幸福”（指是他的感情生活）——这些都是他最真实的生活体验。“蓝色时期”的作品就是抒发他“而立志年”的人生体验和浪漫情怀。那些蓝色调子的作品热烈缠绵而又忧伤莫名，诗意浓郁而又神秘难测......总让人捉摸不透。

蓝色自然是主调。除了主调，还有副调、次副调......它可能是玫瑰红，也可能是黄，也可能是白。它们组成了色彩的和声，这也是蓝色家族协奏的结果。特别是玫瑰色，它是“蓝色中的亮点，是上帝赐予身处蓝色时期人们美好的慰藉”（《自说自画》）。

其实色彩本身并非是“蓝色时期”的最主要的着眼点。只有图象——符号，即是画面的特殊构成，才是虹鸣“蓝色时期”的核心所在。而这也正是这批作品较难把握和理解的地方。