受访人：邱瑞祥
采访人：徐桥
 
徐桥：你的画面中通常只有一个人，而且都仿佛一些小丑的形象，有一种超自然的神秘气氛。

邱瑞祥：画中的人物只是一个形，看起来是人，但其实不是真实的人。

徐：而且他们每个都有一些特别的动作，如表演一般，很有剧场感。

邱：是么？我对姿势是比较关注的，关注的原因就是“不知道”，也就是这个姿势背面或许象征和意味了很多，但是我不知道那些东西是什么。这也是让我有那么大的兴趣去画看来毫无意义的一个姿势的原因。画面中的姿势其实就是生活中随意的片段的捕捉，没有什么意义，很自然，是无表达的。只是那些姿势可能在画面中被凝固，观者会以为我想表达什么，但是其实对我来讲，它就像这样一样（很随意摆了一个手势）。

徐：可能就是一种存在的状态吧。

邱：就是自然而然的一个举动，一个瞬间的片段。而这些瞬间片段的背后，都有一种东西，但我不知道这个东西是什么。就比如我现在这样摆手，我为什么不那样摆呢，这对我意味着什么，我不知道，但我觉得它是个东西，会有的。

徐：恩，那按佛洛依德的说法那就是人类的某种潜意识。

邱：应该是和这个有关系。所以就因为我不知道这个东西，我才会有很大的兴趣去画它，去表达。这个表达就是有很大的未知因素在里面。

徐：你受到过萨特存在主义的影响吗？因为他主张“存在即虚无”

邱：没有读过（笑）

徐：现在我觉得其实是在谈你的人生观和世界观，已经超越了艺术创作本身。

邱：啊对，因为我认为说你是一个艺术家，还是一个画画的，还是什么东西，其实对我并不重要。就像我毕业创作的时候，老师问我们如何看待自己的毕业创作，我认为就是如何向观者展示一个自己，这个自己什么也不是，就是自    而已。我不喜欢别人称我是艺术家或者画家，它就是一个工作，你热爱它，就去做。别人把它称为艺术，还是或者其他什么东西并不重要。关键是我从中得到充实和快乐，这是最重要的，可能对每个人来讲也是最重要的，其余的都很不重要。有些人就是在乎的东西太多了，可能削弱了他对最本原东西的感觉。我就觉得爱个东西，然后努力去做就可以了。

徐：应该是绘画让你达到了一种平和。

邱：是啊，就像现在坐在房间里，如果不说话就会觉得很憋，如果随便说一句话，就能释放出来。就是这个意思吧。

徐：那些画中的人，是不是都是某一刻你自己内心的写照？

邱：如果要解释，这个从很多方面都可以解释，就像这个杯子，你解释它太容易了，但是它也没法说什么，它也就仅仅是个杯子而已。如果一个作品本身达到和谐，它是超越作品，超越作者，超越任何东西的。可以从任何角度去解释它。

徐：恩。最近都在看一些什么书？

邱：我已经好几年没怎么看过书了（笑），除过西游记、镜花缘和一些中国古典小说之类的。它们让我很轻松，不想很多东西，就像小时候我就喜欢读西游记，非常有趣。

徐：那你还是一个向往单纯生活的人。

邱：对。快乐和单纯。

徐：但是现实生活中，都会有不快乐的时候。

邱：这是一个心态问题，生活就是喜怒哀乐都有，有时需要看破它。就像痛苦，以前有时状态很差劲，一连几个月都画不好画，但是还是坚持每天画，那段时间就会比较烦恼，为什么画不出来，为什么会这样。但是现在我画不出来的时候就会比较平静，因为我觉得那是必然的，就像喜怒哀乐，非常正常。当不再为这个问题苦恼的时候，感觉很快也就有了。

徐：什么时候一般最有感觉（笑）？

邱：最疲惫的时候。就从一张白布开始，我不用去构思，不用去想太多就开始画，好像是在找一种东西，稍有一点不满意了就涂掉重画，这种过程有时是疲累的，就是这样一遍一遍，直到很累很累的那个时候状态就快出来了，感觉也就来了。