徐：那你现在有多少张你认为已经完成的画？

邱：是布上吗？

徐：对。

邱：如果要是有一个展览，我现在能拿出去的应该现在没有吧。

徐：是哪不满意呢？

邱：...........可能还没达到我要的那种感觉吧。

徐：但那种感觉你好像给我说过是永远都追不到的。

邱：对啊，那个感觉虽然追不上但是至少有话可说，有一天我烦的话，我就不想跟它说任何话了。有时候经常画不完，是在画不下去就放在一边了，可能过一阵再看感觉还挺好的，经常会有这种感觉。但有一些画就又禁不住涂掉了，有时候也挺遗憾的，不过也没有什么。

徐：每天都画么？

邱：对，每天画十个小时。有时别人会觉得我画的快，其实是我画的时间长而不是画的快。上大学的时候，白天出去玩，但是每天晚上回来都坚持画画。

徐：现在有这种精神的人越来越少了。

邱：其实我以前对待艺术是非常严肃的，甚至是很沉重的。你想嘛，一个非常严肃的东西必然导致它是沉重的，但是现在有些变化了，还是无所谓一点吧，因为你没有办法，仅仅是你爱它而已。

徐：感觉你还是一个非常自信的人。

邱：是么？我零五年的时候来过北京，给一些画廊看画，他们都说我画的太黑太脏太难看，上回一个画廊让我来北京，我说我不喜欢北京，北京太大了，我喜欢走路。西安那个城市小一些，适合步行，我喜欢画完画出去走走，好像呆在画室就不会停的画，实在不行就出去走走。像现在西安也建一些艺术区，有人问我为什么不过去，我就说那里都是艺术家，那里太热闹了，太大了。我就喜欢画画，画了些画而已。我很喜欢梵高的狂热。

徐：他对你什么影响呢？

邱：其实也不能说是影响吧，他喜欢画农民，喜欢宗教，有种虔诚感。我非常喜欢梵高的一些东西，可能是有一些共同点吧，因为我是农民出身，父母都是种地的。上大学的时候，手上都是老茧，同学都问我这是什么，我就说这是干体力活干的（笑）。可能就是这些吧，我能很强烈的感受到他画中的很多内心的东西....很强烈的那种东西。

徐：虽然梵高是神经质的，但是他的画里其实都有一种控制的理性在里面。

邱：对。我很喜欢梵高早期的一些画。

徐：他最早是临摹了很多米勒的画，全是素描。

邱：我喜欢他的素描远远胜过他的油画。我想几乎所有画家，素描都应该比油画好，材质问题吧，素描我感觉好一点。米勒也是画了很多农民，为什么会有米勒、梵高，还有我后来的一些画，也聊过这个问题。我想我的关注点就是，我喜欢一个人站着，我画的人物基本上都是站着的，我喜欢画一个人站在大地上。第一张画站着的人就觉得很舒服，觉得这个就是我想要的，后来画多了，就开始给自己找借口了（笑），其实我就是希望这个人站着。也许就是脚和地面的关系，人和大地的关系吸引我，这就和梵高和米勒可能有点相通的，像米勒在追求人和地面的关系的时候，有些就没有表达好，没有表达彻底，他的素描就比他的油画表达的好。很多人在画画时只是画出了他眼中看到的，就像米勒只是画出了眼中看到的农民，把他当作一个角色去画。而梵高不是在画眼中的农民，而是农民眼中的大地。农民不会整天去看另一个农民吧，农民是每天太阳升起来的时候就去劳动，整天埋头割麦子，他看到的是茫茫的麦田，地面和很高很高的一个落日，这个米勒没有解决，梵高解决了，梵高画的小人几乎都淹没在麦田当中，他和麦浪一样翻腾着。所以在我的画中，我都希望人物都站的坚持一些，所以我抛弃了很多细节，把他当作一个雕塑一样去塑造。想赋予人物一种庄重、安静的东西，反正就是这种感觉吧。

徐：我看你的画的第一眼，最强烈的感觉就是神秘。

邱：也有人说过。但是可能就是你们觉得神秘吧，我觉得它一点也不神秘（笑），还有人觉得有很强的宗教感。

徐：你有宗教信仰吗？

邱：我有信仰，但我不相信任何宗教。生活处处都有信仰吧，热爱就是一种信仰，你愿意付出和奉献也是信仰。

徐：信仰就是无所求。