他是一日本人，但在日本人眼里，他是一个外国人；在欧美人眼里，他不像日本人。正因为这个差异性，他获得了欢迎，成为一名有个性的、成功的商业摄影师。

他不喜欢重复的生活，在他眼里，有答案的东西比较无聊，他总是从世界的一个地方到另一个地方。这一次，他选择了中国的上海。

傅尔得：您认为，作为一个商业摄影师，需要具备哪些特质？

本田晋一：这个问题，要看不同的时期，以前跟现在相比，要具备的东西相差很多。

以前的话，技术方面的要求比较高一点，这是指在硬件方面，如棚、灯光布光等。现在，都已经软件化了，要做到对各种软件的熟练运用，要懂的知识要比以前多很多。还有，就是是要有构图方面的本领。当然，印刷方面的知识也要具备。

除了硬件、软件等，我觉得最重要的，就是要具备对市场的了解。以上要点，就是一个完备的商业摄影师所要具备的。

傅尔得：您曾拍了三宅一生的广告？

本田晋一：是的，我当时拍的是三宅品牌的男装。当时的男装设计师，想要的摄影是跟以往完全不一样的，甚至是，连三宅本人看了也会否定的东西。向来跟三宅一生合作的摄影师，其风格是简洁明了。但是，那个设计师希望最后出来的东西，是很复杂，有人工的痕迹，还透露出一点危险。所以，他们找到了我。

我做的那套系列，的确也很受喜欢。有铁链将背心拉起来的感觉，或者是放上汽车的零部件，让它看起来很复杂和厚重。他非常钟意，邀请我做三宅一生的创意，我做了两年。因为不喜欢重复的生活，就离开了。

傅尔得：作为商业摄影师，如何看待摄影的纪实、人文性？

本田晋一：其实，大多纪实性的照片记录了一些很有意思的东西，但是纪实性的照片要好到可以够格在美术馆展览，要具备两个方面的因素：一个是你要找到有意思的东西，并要理解它，再一个就是你的镜头要将其拍下来，并且拍出美感、纪实性。我认为，这样才是一个好的纪实摄影师。

作为商业摄影，跟纪实摄影有共同点。不但要根据客户的要求拍东西，更要要抓住美的部分，把美表现出来，这点是一样的。它们唯一的区别是，有没有影棚。如果拍纪实摄影的摄影师，去拍人物、时尚应该不会差，而反过来，如果拍时尚的摄影师，出棚去拍纪实，也不是不能拍。

傅尔得：您开始怎么确定自己要拿照相机当摄影师？

本田晋一：本来，家里人希望我，要么做律师，要么当医生，但是我没有那方面的自信，这没有办法。我也有一段寻找的经历，最后发现，对我来讲，不管是什么，有答案的东西比较无聊。我讨厌法律，那些都是已经定下来的条文，我不喜欢这样子。

然后，我到处去美术馆晃荡，看到那里面有一些抽象画，我怎么也看不懂，怎么也觉得像是垃圾，但是却被放到博物馆里，还被标上很高的价钱。那时我就想，可能有些东西虽然我觉得不好，但肯定有别人觉得好，这个东西，答案不是一定的。在学生时代，一直答题都做错，感觉自己给出的答案，一直被人否定。但在这个方面，或许我的答案有人会认为是对的。

除此之外，还有一个很重要的原因，是摄影师这个职业的生活方式，而不是拍照这件事情，很吸引我。我喜欢画画，但是，画画是自己和自己的对话，而且宅在家里。如果拍照就不一样了，比如要拍夏威夷的照片，就要跑到夏威夷去拍；如果想拍好莱坞的女明星，得真的见到这个人，才能拍到；然后，要拍到比尔盖茨，也必须见到他本人。其他的职业，没有这个特质。而且，照片是一个非常简单的事情，走到哪里，拿出自己的作品就行。