追求陌生感

记：你的艺术创作分四阶段：上个世纪80年代至1994年的协和医院系列；1994年到90年代末期的面具系列；面具之后的肖像系列；纯抽象的乱笔阶段；齐白石是衰年变法，你四阶段不断创新、变化这么快的追求是什么？

曾：其实我没想着要去变，我的改变是跟自己内心感觉吻合的，我要画一些跟我当下生活状态相吻合的，在年龄增长的过程我可能会遇到不同的问题，我一定要找到属于我自己的语言表达方式，去表达我的生活。我想停留在哪个层面上？我一直在想寻找某种陌生感，这种陌生首先是我内心深处的情感表达，很陌生但一定要产生共鸣。我老说为什么好的音乐，不同民族、不同年龄层、不同受教育程度的人，都会觉得好听，因为它确实打动了每一个人的心灵。艺术最重要的是情感，情感是要打动所有人的心灵，它不分国界的，具有普世价值，是很丰富的。

记：听说你现在还用左右手同时作画？什么时候发现可以用左手画画的？

曾：当时我的右手骨折了不能拿笔，要去创作一件没有完成的作品，我就用左手尝试。跟右手完全是两码事，左手可能只听我60%的指挥。创作艺术有很多偶然，我用左手去尝试画错的画，如果整个错在一起时，可能恰到好处，会出现意想不到的东西，它是我用右手达不到的特别新奇完美的画。有时我右手画得比较累，就用左手稍微代替一下，有时会完全用左手画一张独立作品，有很多精彩部分。

艺术行业

很残酷

我不会迎合买家

作品《肉联》

记：现在一些画家创作时常会受到画廊和藏家的指引，你觉得甚嚣尘上的市场化对艺术有伤害吗？

曾：当然有伤害。我不能批评别人市场化、商业化，这是可以理解的。这是比较低层次的一种生存，首先要活下来，得一步一步慢慢让人买你的东西，你才能往上走。艺术这行业是很残酷的，有些人商业化，以前我们也是猛烈批评，现在我觉得他是要生存的。

记：你迎合过买家的喜好吗？还是会选择藏家？

曾：我从来没有迎合过。在我状态不是那么好，画不是那么好卖的时候，我对那些对我提各种要求的买家、收藏家很情绪化、很得罪人。这个说到你前面提到武汉人的脾气，特别自我、自大，别人说的东西，我就觉得这是狗屁，虽然我没钱，可我也不同意你的作法。

其实艺术家很难选择自己喜欢的收藏家，只能说收藏家选择你。现在我会判断收藏家水平高不高，因为我也被骗过无数次，有些人打着收藏艺术的名义，说太喜欢你的作品了，人喜欢听好话嘛，我一高兴就给他一件作品，第二天他就给卖掉了。但我现在不会轻易地被骗，现在接触的收藏家很多是真正好的收藏家，尽管有些不是特别富有，市场火了赶紧卖一张，把钱挣回来。没有，每一件他都舍不得。我一定要选择这样的收藏家。

记：金融危机下，当代艺术在拍卖市场上成绩不是太好，你和张晓刚、方力钧等的作品出现了流拍，有没有波及到你的创作？

曾：不可能对我有什么影响。作品流拍是很正常的情况，作品有探索性的，有人不喜欢就要流拍，也可能卖的人很贪心，价位要估很高，也容易流标。艺术家不要把主要精力放在市场上，因为市场你很难控制，我自己可以控制的是我的内心和创作。我很幸运，我的市场非常健康，我不会把我卖给某个人、某个机构，我的创作永远由我自己掌管。能够走到金字塔上面，大家对自己都很注意的，很会保护自己。