随着新世纪的到来，中国翻天覆地的变化， 是所有的人都无法预料的。中国艺术市场在国际上的迅速崛起和文化产业的大发展，出乎人们的想象。我们完全无法用10年前对美术体制的认识来观察今天的现实，或者说，我们对现实的关注要胜过对体制的认识。作为艺术工作者，认清我们所处的文化经济环境，显然比认清体制更为重要，今天的体制身处在何种环境当中呢？

首先，文化产业与文化事业的划分，带来的社会角色和职能的细分，原有的体制显然要面对更为复杂的现实状况。

其次，民营资本不仅进入到文化产业当中，也被鼓励到文化事业当中，民间力量参与国家的文化建设，官方体制不再有独享的权威。〔11〕

第三，随着全球化的进程，中外交流的增加，我们的体制还面临来自国外其他多元文化的挑战，中国文化如何走出去，使我们从一个文化大国变成文化强国，是体制迫切需要解决的问题。

第四，美术自身发展演变的速度越来越快，要求有与之相适应的体制保障。

第五，艺术发展的焦点从艺术创作与文化生产转移到文化消费上， 艺术品市场及其相关环节，已经成为美术发展与传播的重要组成部分。

第六，文化艺术资金的配置产生了转变，由原先依靠政府为主要财源演变为必须以多元方式筹措资金。

这种环境，造成文化艺术领域中分工越来越细，文化艺术领域的每一个个别环节的运作显得越来越重大。在这种背景下，艺术管理在世纪之初悄然兴起，随着文化产业的大发展而逐渐成为显学。今天我们不再把美术当作一个孤立的艺术本体来看待，而把它看成一个系统，这个系统在丹托和豪塞尔那里被称为“艺术世界”，它是由创作者、欣赏者、批评、市场、收藏共同组成的。而艺术管理者所要面对的任务，远比10年前美术体制内外所发生的事情要复杂得多。

今天的美术机构所面对的机遇和挑战，是建国60年以来所未曾有过的。当我们仍然思考如何构建未来的美术体制的时候，我们面临的是更多的选择，我们需要更广阔的视野，和更多元的分析方法。特别是我们的国家今天仍然处在一个高速的发展期，一切体制的构建都将是动态的，甚至是转瞬即逝的。这要求我们今天的美术机构的领导者们，有更长远的战略眼光和素养，以及更强的管理能力。

需要说明的是，未来的艺术体制构建有赖于不同层次的高素质艺术管理者。无论艺术机构性质和特征多么的不同，它们都需要完成三个相互支撑的任务：艺术上追求卓越与真诚;培养艺术组织的亲和力与观众的开发;机构的公共义务与成本效率。我们未来的艺术体制构建应该满足这三大任务。

首先，艺术机构应该发掘、培养和那些与众不同的风格、原创性以及实验性的尝试。应该在更大范围与观众、专家和非专家进行沟通，保持艺术的真诚，避免产生虚假的艺术。同时艺术机构应该努力把最好的艺术献给观众，是引导而不是迎合，这意味着艺术组织的工作应该是帮助公众形成他们的品位，并且不断提升观众的品位。

第二个任务是使艺术组织更具亲和力。观众开发是这一任务的真正核心，因为艺术与观众之间有可能存在着许多不适关系。在这个过程中，市场的营销只是手段而不是目的。西方经验表明，观众开发最重要的内容是观众教育。

第三个任务是为了将可获得的资源的效益最大化，艺术组织在完成公共使命时要考虑提高成本效率。构建一个有效的组织管理机构是财政稳定的保障。艺术机构要增加收入，就需要拓展多种收入来源;而与此同时，艺术机构想要成功又不能一味追求收入，被金钱所支配。

艺术管理的三大任务是相辅相成，缺一不可的，认清和实践这三大任务，是新世纪艺术机构运营管理和构建未来新的美术体制基础。艺术史已经证明，那些百年以上历史的艺术机构，无不坚守着这三个原则，而忽略了其中任何一项，即使获得一时的繁荣与成功，那也注定是短命的。

最后，谨以本文献给我们伟大祖国60周年华诞，并以此向那些为新中国美术事业奋斗终生的前辈们致敬!

余丁 中央美术学院副教授

注释：

〔1〕美术史通常把17世纪的欧洲美术划分为三个部分：以意大利、西班牙为主的天主教国家， 产生了为宗教服务的巴洛克艺术;以法国为主的君主专制国家，产生了为国王和贵族服务的古典主义艺术；以荷兰为代表的资产阶级国家，产生了为市民服务的现实主义艺术。

〔2〕1953年10月4日，中华全国美术工作者协会扩大会议在北京召开，正式更名为“中国美术家协会”，选出理事62人，主席为齐白石。

〔3〕中国历史博物馆、中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆的建立是中国博物馆在20世纪50年代的繁荣标志。

〔4〕最初计划的十大国庆工程项目是(1958年9月)： 人民大会堂、革命博物馆、历史博物馆、国家剧院、军事博物馆、科技馆、艺术展览馆(中国美术馆)、民族文化宫、农业展览馆、工业展览馆(北京展览馆)。 最终确定的十大国庆工程项目是(1959年2月)：人民大会堂、中国革命历史博物馆、中国人民革命军事博物馆、全国农业展览馆、北京火车站、工人体育场、民族文化宫、民族饭店、迎宾馆(钓鱼台国宾馆)、华侨大厦(现已拆除)。

〔5〕1961年5月31日，文化部发布“(60)文厅夏字第683号文”，指出：“美术馆的领导关系，美术馆为文化部的直属事业单位。但在目前，我们建议：委托中国美术家协会代管。”

〔6〕译名确定时间为1963年8月8日，详见中国美术馆大事记，http://www.namoc.org/msg/dsj_1/dsj_1_1974/index_1.html。

〔7〕“三性两务”指博物馆的三重性质和两项任务，即：博物馆是科学研究机关、文化教育机关、物质文化和精神文化遗存或自然标本的主要收藏所的三重性质; 两项任务是指博物馆应为科学研究服务，为广大人民服务。

〔8〕引自《当代中国的画院问题》，原文载上海中国画院官方网站(www.iiye.net), 2007年12月27日。

〔9〕见本人《从艺术体制看当代艺术——三论中国当代艺术标准》，文载《中国美术馆》杂志2008年第1期。

〔10〕 目前对于事业单位的定义可根据两个法律，即《事业单位登记管理暂行条例》(2004年修订)和《中华人民共和国公益事业捐赠法》(1999年公布)，在这两部法律中，把一些营利性单位如国有的演出团体、广播电视、报刊、新闻出版单位定义为事业单位。

〔11〕参见2005年国务院颁布的《非公有经济进入文化产业的通知》。

文章摘录自《成就与开拓》新中国美术60年学术研讨会文集