展览与艺术家是相互影响和作用的
展览与人是相互影响和作用的，多数艺术家也受到“广三”的影响。比如艾萨克·朱利安(Isaac Julien)，他是一位在后殖民领域工作得很出名的艺术家，事实上他没有参加广州三年展，但从一开始就和“广三”走得很近。前两个月他在上海做了一个大型的展览，在国外接受媒体采访时说到他有作品受到了广州三年展的影响。据了解，当中缘由要追溯到2007年“广三”策展的时候，当时艾萨克·朱利安参加了其中在伦敦举行的发布会。他当时打算拍一部和中国有关的影片，结果三年展的思潮令他很慎重地修正了自己作品的基本框架，接着用了两三年的时间把这件作品完成了，今年6月开始在全世界发布，包括悉尼双年展等等，这部作品名叫《浪》。
实际上，广州三年展是一个平台，它能慢慢地把一些人连在一起，把这些人的思考连在一起，即使这次展览结束了，大家之后还是会不断有新交叉点。比如三年展结束后一年，2009年的威尼斯双年展爱尔兰馆的开幕式有一个项目，那就是发布2008年广州三年展的一本读本。而作为被英国《卫报》评为“当代最有智慧的两位时代政治文化变迁的评论者之一”的菲利普·多德就说，他印象最深刻的就是广州三年展，并认为这是能够撬动广东省珠三角地带文化创意产业最有效的一个展。
验明正身
广州三年展属于现代艺术展，从2002年开始，每三年举办一届，到2008年已经总共举办了三届，每一届的主题都各不同。
第一届重新解读-中国当代艺术十年(1990———2000)
展览时间：2002年11月18日———2003年1月19日
地点：广东美术馆
内容：从学术的高度综合回顾上世纪90年代中国当代艺术的发展，展示这十年创作的一批最具意义的实验艺术作品，并通过这个展览的组织、巡回和编写图录扩大中国当代艺术在世界上的影响。
第二届别样：一个特殊的现代实验空间
展览时间：2005年11月18日-2006年1月15日
地点：广东美术馆
内容：“别样”，是指在新的社会经济模式条件下发展而成的特定的、蓬勃发展的、富有活力的文化和艺术的特殊现象和方式：“一个特殊的现代实验空间”则是把以珠江三角洲地区为核心区域的地理位置所代表的发展中地区的特殊样式作为研究起点，讨论这种充满活力而又不失混乱的特殊现代化模式及当代艺术文化现象。
第三届与后殖民说再见
展览时间：2008年9月6日-2008年11月16日
地点：广东美术馆
内容：“与后殖民说再见”是策展工作的理论出发点，同时也是策展团所欲呈现的一个批评性视野。从广州、香港、澳门“珠三角”区域“殖民”与“后殖民”的历史和现实出发，探讨从后殖民“出走”和“再出发”的文化理论问题，主动刷新理论界面，从目前主导性的、泛政治——社会学的话语意识形态中出走，进行一系列学术与视觉组织工作，包括“流动论坛”、“进行中计划”、“思想屋”、“自由元素”“提问练习”等。
策展人
广州三年展的出现是基于广州城市气候开放
◎发言人：王璜生(广东美术馆前馆长、广州三年展主要发起人)
广州名片：请你谈谈当时发起广州三年展的初衷?
王璜生：举办广州三年展最初的动机是想做一件和当代文化相关的事，我们也看到国际上很多机构或城市(政府)通过举办这种大型的艺术活动而使活动成为城市的文化名片的先例。而当代艺术的观念在广州是比较薄弱的，但这里思想比较开放，和港台、国外的接触都比较频繁，所以我们觉得这个城市是可以举办一个大型的文化活动的。正是基于这样一个想法我们才开始做“广三”的策划。
“广三”培养了当代艺术观众
广州名片：从策展人的角度看，你认为广州三年展的行业目的和现实意义是什么?
王璜生：首先，我觉得它在学术上有建树、有声音;第二，是建立了广东乃至中国与国际文化界的一个平台，因为每次活动都有很多国际上的艺术家、评论家、美术馆人、策展人还有媒体参与，大家都非常关注;第三就是和当地文化———特别是大众的文化需求发生了关联，它可以使广州民众感受到当代艺术的氛围，当代艺术带来的乐趣和文化思考。在这一点上广州三年展的益处是非常大的，而且效果不错，特别是第三届，来观看展览的观众非常的多，而且大家可以通过活动满足各自不同的需求，有些人在里面看到喜欢的东西，有些人看到热闹等等。“广三”可以说在广东培养了一群观众，培养了普通市民对当代艺术、当代文化的认识和兴趣。
本土关注度远没有国际的高
广州名片：民间组织和承办的模式与国际其它大型展览有何不同之处?
王璜生：但像这样一个活动恰恰是由一个美术馆，一个在地区中无足轻重的民间机构独立承担的，而不像卡塞尔文献展、威尼斯双年展都有机关政府权力的投入来办展，它能够和那些展览一样成为地方文化的名牌是非常不易的。其实我们也知道，广州三年展在广东的反响并没有在外面的好。我有时开玩笑说，“广三”或者说广东美术馆在国际上评价是最好的，其次是国内的，第三才是广东的，“广三”在广东本土的评价和关注度远远没有国际范围上的高。
