杜尚的创作及其对美国当代艺术的影响

作为艺术家杜尚可能是西方现代艺术史上创作作品最少的人，实际上他一生中大部分时间都用在下棋上了。杜尚生前举办的最大的一次回顾展总共也只有114件作品——比起毕加索一生创作的六万多件作品的数量，这点作品可以说是少得可怜——更何况，杜尚的作品大多数还不是绘画雕塑这样纯粹的艺术创作，而是一些非艺术的“现成品”(Readymade)的“滥竽充数”。但是，杜尚作品的价值以及他对艺术史的贡献与毕加索相比却是有过之而无不及。

杜尚原本是一位追逐潮流的现代主义画家，在经过印象主义、野兽主义的短期演练之后，他迅速跟上了立体主义前进的脚步，他参加过名为“黄金分割”的立体派群展，而那幅使他在美国名闻遐迩的《下楼梯的裸女之二》则是一幅未来主义绘画的典范之作。但是，自1912年也就是他25岁完成《下楼梯的裸女之二》之后，杜尚就基本上停止创作传统手段的油画和素描了(他一生中最后一幅油画作品是1918年创作的《你我》)。

1913年，26岁的杜尚在巴黎创作了一件史无前例的离经叛道的作品，他将一个废弃的带轮子的自行车前叉倒置固定在一个圆凳上面，取名为《自行车轮》，它标志着现成品艺术的诞生。

1917年，身在纽约的杜尚匿名将一个男厕所用的小便池取名为《泉》并签上R. Mutt和1917的字样作为作品送交 “纽约独立艺术家协会”举办的展览会，但这一惊世骇俗之作遭到展览评审委员的拒绝，作为评审委员之一的杜尚因此悄然退出了展览组委会。

1919年，回到巴黎的杜尚完成一件他称之为“现成品之辅助”的作品《画了胡须的蒙娜丽莎》。他找来一张达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》的印刷品，用铅笔在画中那个少妇的上唇和下巴上添上翘胡子和山羊须，并标上L.H. O. O. Q。的题名。

1915—1923年，杜尚花了8年时间创作了一件“没有完成的”试验性作品《新娘甚至被光棍们扒光了衣服》(俗称《大玻璃》)。这是一幅画在玻璃上的可以两面观看的油画，也可以说是一件装置作品，杜尚采用了镶嵌铅丝作边线，线内填色，最后镀上铅膜的技法，玻璃上画的是包括巧克力磨、内燃机在内的各种机械图案。它的形式模棱两可，其含义更是隐晦不明。

杜尚的现成品艺术作品还有凉瓶架、雪铲、衣帽钩和打字机罩等各种日用物品。

杜尚的种种创作被艺术史家划归达达主义(Dadaism)的范畴，它们是杜尚反美学、反传统、反艺术的观念的体现。这些达达主义的现成品艺术标志着西方现代艺术史的根本性转折。

在西方艺术史上，保罗·塞尚(Paul Cézanne, 1848--1903)被称为“现代艺术之父”，现代艺术史就是从他开始写起的，但是塞尚所发动的只是一场“画布内的革命”，他要造反的对象是西方传统绘画的写实主义。这场革命经由野兽主义、表现主义、立体主义和未来主义的不断深入，直到抽象主义问世，可以说是大功告成大获全胜了。塞尚及其信徒们都还是虔诚的画家，他们殚精竭虑所钻研的始终是“怎样画”的课题，通过一步步将客观对象简化、分解、重构和抽象化，他们最终创造了一种完全独立于客观自然的抽象艺术。尽管抽象艺术与写实艺术是那样的面貌迥异，但两者仍然有着一脉相承的内在联系，因为塞尚派的艺术家承袭了西方人自古希腊建立起来的站在人本主义立场上，以理性主义来观察、认识和探究世界的思维方式，他们的艺术是工业文明时代西方人探索宇宙及其奥秘的新成果。

如果说塞尚是“现代艺术之父”，杜尚则可称为“现代艺术之继父”，而且与前者相比，后者的艺术更富有革命性，其影响力也来得更为强烈更为巨大。因为，塞尚所开创的艺术带来的只是艺术语言和表现形式的更新，而杜尚则从根本上颠覆了艺术的固有概念和既定标准。塞尚是一位地道的画家，他开创的是“形式主义”(Formalism)艺术；而杜尚是一位彻底的思想家，他将西方艺术引上了一条“观念主义”(Conceptualism)艺术之路。杜尚告诉世人，当艺术家不必画画、不必做雕塑，因为世界和生活本身就是艺术。艺术可以是有形的物体，更可以是无形的观念。