有关策展人划代的初想
“策展人”一词源于英文“curator”，全称“展览策划人”(或“策划展览的人”)，是指在艺术展览活动中担任构思、组织、管理的专业人员。在西方语 境中，“curator”通常是指在博物馆、美术馆等非赢利性艺术机构专职负责藏品研究、保管和陈列，或策划组织艺术展览的专业人员，也就是常设策展人。与之相对应的则是“independent curator”，通常译作“独立策展人”或“独立策划人”。[1]中文“独立策展人”一词，20世纪80年代或更早开始在香港、台湾等地区及海外华人范 围内使用，20世纪90年代开始引入中国大陆艺术界并在近年广为采用。“独立策展人”特指根据自己独特的学术理念来策划组织艺术展览、但其策展身份不隶属于任何展览场馆的专业人士。独立策展人在身份上不同于在美术馆、博物馆等艺术机构的常设策展人，当然更不同于通过组织商业性艺术展览赢利的画廊主 (gallerist)或经纪人(dealer)。本文中，“当代”是一个时间概念，特指20世纪80年代至今。“艺术”特指视觉艺术和由视觉艺术发展起来的综合艺术(包括绘画、雕塑、书法、装置、摄影、录像、行为、网络等传统和现代形态的艺术形式)，本文研究的主要是在观念和形式上比较具有探索性的当代 艺术。“展览”特指在一定空间内，按照一定的主题、序列和艺术形式将作品组合成群，通过供人观赏和参与来传播信息和直观教育的方式。展览一般短期展出、经常变换，与博物馆或美术馆长期展出、比较稳定的陈列有所区别。[2]本文所讨论的展览主要是非赢利性的艺术展览。“艺术展览体制”特指与这些艺术作品的展 览相关的管理制度和操作规范。
20世纪来策展人在中国的影响越来越大，中国迫切地迎来了策展人时代，89艺术大展的集体策划，1992广州双年展的批评家提名，其实是策展人时代的萌发，那时策展机构只是被大家称为组委会，组委会成员也都以批评家身份为主，90年代中期批评家开始投入策展，展览的海报上才开始出现策展人三个字样，策展人也在中国世纪末美术史书上出现。
在中国独立身份的策展人并不多见，多以评论家充当，评论家和策展人身份其实有着很大的不同，最不同的特点是评论家是搞艺术批评的理论家，对于展览事务并不一定能全能把握。如：外交公关、推广与协调，在国外两者都是独立存在的身份。由于中国的特殊背景下，两身份的模糊也不奇怪。
策展人在中国上世纪90年代出现，在本世纪初已成规模，但很多情况下处于一个尴尬的境地，国内没有策展基金，展览到目前也只能靠企业赞助或艺术机构本身运作或存活。早期的策展资金都是靠个人赞助，如89大展）或艺术家凑钱做展，如“后感性”展、“现象·影像96录像艺术展”。
策展人也只是为理想存在，策展人生存只能靠其他身份如教书、撰稿、做编辑、做艺术总监……
世纪初策展人地位和影响越来越突显，其地位、各个艺术思潮、流派的形成，都由展览最终定板、实现。因为展览比文本更为鲜活，具现场感，并突显当代艺术的媒介特证：互动、参与与狂欢。
独立策展，即摆脱商业及体制控制，并把控制降低到一个相当低的程度的展览方式。使得策展人能够按照自己的意图策展，我们称为具有独立品格的展览。
独立策展在90年以来出现过两次高潮，一次是在1996年前后，另一次是在2000年前后，第一次高潮主要集中在对于新媒介艺术的推介，包括装置和综合媒介艺术（如96年朱其策划以艺术的名义）、录像艺术（吴美纯、邱志杰策划“现象·影像”—96录像艺术展）先锋摄影（98年朱其策划“影像志异”）这些展览主要目的是对于装置、录像等新媒介的实验面貌进行概括，侧重于在纯艺术概念框架内进行引进。
第二次独立策展高潮主要倾向于对于中国90年代来社会生存状态、情感、经验问题（如大众文化、物质主义及都市文化）进行反映，如冷林的“是我”展（1998），朱其“转世时代”展（2000），冯博一、艾未未的“不合作方式”展（2000）， 黄笃的“后物质”展（2000），张朝晖“新都市文化主义”展等。
对于策划人的时代印迹，我们要根据展览的策划特征进行划代体现，便于历史记载。
第一代策展人以89大展为始，九零年左右的策展人代表如高名潞、栗宪庭、费大为、范迪安、尹吉南、张颂仁、贾方舟、侯翰如等。
历史情境：历史、文化、现代主义、新生代、前卫、先锋、反传统、事件、新闻、封杀、乌托邦
第二代以广州双年展前后策展人代表吕澎、黄专、王林等。
文化历史情境：市场、运作、历史、名利场逻辑、选择
第三代：（一）以96年媒介推动策展高潮
策展人代表朱其、邱志杰、黄笃、巫鸿等
历史文化情境：媒介、身体、观念、感觉、互动、体验
（二）以2000年左右策划高潮
冯博一、皮力、冷林、高岭、顾振清、唐昕、吴鸿、鲁虹、张朝晖、黄岩等
历史文化情境：文化殖民、后殖民、全球化、本土化、城市化、日常生活、都市、公共性
第四代新人类和新媒介、时尚、新都市话题的青年策展
张尕、高士明、武劲、李振华、张晴、张黎、左靖、欧宁、付小东等
历史文化情境：新媒体、城市化、时尚、后人类、新伦理、人工化、信息化
备注：当然这个策展归类不是绝对的划分，策展人也时常关注不同的领域，多元的呈现不同的面貌，不以年龄为界限，以关注话题为主要参考。
