评论家、策展人曾经和现在的工作方式和生活途径

一．网络——做网站及在网络上发东西。

举例：吴鸿——**艺术、美术同盟、艺术国际网
　　　朱其——世纪在线艺术网
　　　邱志杰——Art218艺术网

二．写文章出书

如：栗宪庭——《重要的不是艺术》
杨  卫——《通州演义》等
朱  其——《新艺术史与视觉叙事》
李小山——《阵中叫阵》
高氏兄弟——《中国前卫艺术现状》
邱志杰——《重要的是现场》、《给我一个面具》等

三．策展
举例：冯博一：《左手右手》《生命痕迹》等
顾振清：《人与动物》《虚拟未来》等
栗宪庭：《后89艺术展》《念珠与笔触》《跨世纪彩虹：艳俗艺术》等
邱志杰：《后感性》等

四．社交
举例：（1）被邀各种展览场合
　　　（2）拉赞助：奔走于企业、画廊、美术馆等

五．当馆长，做艺术总监
栗宪庭——宋庄美术馆
费大为——尤伦斯艺术中心
艾未未——艺术文件仓库
卢  杰——长征空间

六．做杂志
朱  其——《艺术地图》
栗宪庭——《美术》《中国美术报》
顾丞峰——《江苏画刊》
皮  力——《现代艺术》
王南溟——《美术焦点》
王林——《当代美术家》

资讯创造历史、信息主导艺术

西方当代艺术史自从达达（1912年杜尚《泉》作品）已历经近百年，六七十年代得到发展，而在中国始于79年星星美展，只有不到三十的历史，在三十年的中国当代艺术史中，资讯起到至关重要的作用。85年劳申伯格来华展，后89艺术走出国门，很多重要的艺术家的作品以及艺术思潮都与西方艺术似曾相识靠的是一手的国外资讯，不论是网络、杂志还是出国取证，在当时都很重要。

另外圈子更重要，除艺术的互相影响，更重要的是资讯宣传，打开眼界和思维比传统技术语言更重要，这也是圈外和地方艺术家吃亏的地方。

96年左右展览以推介媒体为主导

如96《现象·影像——96录像艺术展》   对录像艺术的推动

  98影像志异——中国新观念摄影展     对新观念图片的推动

  95黄笃“张开嘴，闭上眼“展         对装置的推动

以上展览都先是在西方翻译资讯的影响下结合中国情境实施的，包括玩世、艳俗、政治波普艺术（参见栗宪庭个案分析）及“后感性”展……这些艺术思潮在国内的转换、变异，同样具有深远的意义。