图 《梅菊图》1944年，韦瑞霖藏

何香凝画作的使用方式

民国时期的何香凝，绘画创作主要用以自娱、售卖、答谢。因此，她所创作和积累的作品，在其使用方式上更强调了根据不同的接收对象，创作不同的题材、内容。下文将主要讨论这些运用的方式。现藏于何香凝美术馆并已确认创作于民国时期的何香凝绘画共计60件。何香凝在针对不同对象、场合所创作、赠送的绘画作品，在题跋和落款等细节上都有所不同。同时，这些细节也暗示了何香凝在平日创作中，就有意识地积存着一些可用于各种不同环境、不同受画人的作品，并练就了能够快速绘制出适合该场合或对象的画作。这也是何香凝在这段时期中创作动力和画风转变的一个重要因素。

通常一件画作包括有书、画、题跋、印章四个构成部分。诗画和题跋的内容常常是对收藏、阅读这件作品的人有明确地指向。绘制的难易程度决定了绘制过程的长短等时间性条件，题诗则是为了强调图画内容的深层含义。题跋则清楚地显示了受画人与作画人之间的疏密关系，例如题跋中有明确的受画人姓名，使画作的流转过程更为明晰。

民国期间何香凝的作品中，菊花是她较为擅长绘制的精致花卉之一。目前馆藏何香凝绘画年代最早的花卉作品是1913年赠给宫崎夫人的《菊》。菊花在何香凝的花卉作品中所占少数，目前仅见6幅，独幅的菊花精品更是微量。这件绢本《菊》以早期日本画风格绘制艳美端庄的菊花，并以楷书“宫崎夫人雅鉴”为题[36]，精致的描绘和上款中的称呼，都显示了受画人在何香凝心中的地位。次之，则是菊花和石头的组合题材。1934年何香凝所作并由经亨颐所题的《菊》是此类的佼佼者。画中题诗“天地苍茫厄万华，孤芳耿耿照尘沙。此花从未随风坠，独殿荒园斗晚葩”，落款为“香凝画，颐渊题”，何香凝款“香凝”二字。可见该画应是何香凝完成落款后，又请经亨颐为其题诗而成[37]。诗中的“此花”是经亨颐借菊花寓指何香凝。同时此画在创作时也是何香凝在寓指她与经亨颐的关系。判断的依据来自于何香凝的落款。在这60件民国时期作品中，无题跋的作品中以“香凝”二字落款，或是作品有印无款者居多，达半数以上。在上文论述中可知，何香凝欧游、义卖筹款、粤东桂西逃亡之时都有集中时段作画的习惯，她也乐于在各个阶段累积一批批作品，在遇到所需的场合与适当的对象时方便将作品做赠答之用。这也是何香凝交游生活中的一种方式。因此作品中是否具备上款，对于判别作品的性质起到重要作用。白谦慎在傅山研究中的一篇文章，就提到了学界对书画作品中上款功能的观察，推测作画人为受画人提供无上款作品，是对作品的使用提供了更大的便利性，同时无上款的作品更可能是作画人平日先作好后交给代理人以出售之用[38]。故此，观察何香凝作品中的款识与题诗之间的关系，是判别她该时期画作性质的主要依据。

何香凝在另一幅石菊组画中，题诗比喻自己与宋庆龄之间的关系，题诗：“惟菊与石，品质高清；惟石与菊，天生硬骨。悠悠清泉，娟娟皓月；惟菊与石，品质高洁”，此画是三十年代时何香凝赠送给宋庆龄的礼物[39]。照此推测，菊花是何香凝花卉作品中比拟品格高尚的女性形象，时而嘉许自己，时而赞颂他人。在1931年何香凝在法国创作的《松·菊》[40]，柳亚子为其作题：“劲质孤芳世已稀，愿君善保坚贞身。”句中的“劲质孤芳”又是指何香凝本人。这类无上款但有题诗的作品多是由何香凝积存留用的佳作。

虎图是何香凝除了菊花题材之外，在其交游生活中更具代表和象征意义的题材。作于1910年的《虎》，是何香凝早期赠与黄兴的佳作[41]，款题“克强先生正，香凝”。何香凝作虎图，除了寓意中华觉醒之宏大志向外，这类题材在她的交游经历中蕴含了另外一番意图。三、四十年代期间何香凝创作虎图（及其他动物画）数量已经渐少，从目前藏于何香凝美术馆民国时期何香凝的动物画来看，这些画作绘制精研并保留了日本画风格，可见它们就绘制的工作量而言定不会少。而同时期何香凝的创作中，以快速绘就的君子题材和全景山水为多。文人水墨画的抒情写意和放逸纵横，有助于何香凝中年时期在各种交往、酬卖、答谢等情境下快速绘制完成。而品质上乘的动物画则耗时巨大[42]，何香凝也仅将这类质高的动物画赠给重要的人物。

1934年颂祝经亨颐夫人的《虎》，题款中写道：“二十三年六月在白马湖作此祝，经夫人康健，何香凝识于双青楼”，款识中提示了此时的何香凝正身处于经亨颐在白马湖的处所作画，期间了解到经夫人身体不适，特别绘制了这张猛虎画赠予她。这种赠送的方式是何香凝交游经历中一个精简的片段。类似的馈赠酬谢的例子，在四十年代初粤东避难过程中也有见。1942年何香凝与家人达到海丰县，当时广东东江水上游击队负责保护他们一行人在海丰境内的安全，为此何香凝离别海丰前绘制过“威震群峦”的虎图和“凌霜傲放”的菊图答谢过共产党人[43]。可见，菊与虎的画作题材是何香凝在日常交往中用于馈赠予重要人物时才会使用。因此数量较少也受此一影响。

现藏于何香凝美术馆的其它民国时期绘制的无款的虎图及兽图共6件（图），这些作品通常只钤一枚印章或落名款和印章，数量上这类兽图占该时期无上款画作总量约五分之一，而无上款的画作总量达民国时期所创数量一半[44]。画作只钤印仅表示该画的创作者，而创作者可根据实际情况为受画人随时题上上款，或请友人题上诗词。由此推测，何香凝在三、四十年代期间，平日里就已积存了不少精品画作，多数只钤印而无上款，因为还未有确定的受画人，待需要的时候才为受画人题款。因此，何香凝与受画人的轻重疏远关系，可从她的绘画题材和题款的方式中窥见一斑。

何香凝题款的内容，有时也会使用自己的旧诗作。如在1944年馈赠给昭平县县长韦瑞霖的一件《梅菊图》（图），抄录了自己1929年所作的旧诗：“先开早具冲天志，后放犹存傲雪心。走遍天涯留画本，不知人间几升沉？三十三年中秋前两日为瑞霖县长画，双清楼主香凝并题，作昭平中学校内”[45]。何香凝的绘画不仅用于答谢，祝寿作图也是她绘画交游生活的其中一种。1946年何香凝曾作梅花图祝贺朱德司令寿辰，并题诗：“将军花甲寿，敬贺一枝梅。凌霜兼耐雪，铁骨占花魁。春到和平日，新生万物回。”[46]