谢德庆：华裔美籍艺术家，在美国一直从事行为艺术。主要有六件著名作品，分别是：一，在笼子里呆一年；二，打卡一年(不分昼夜每小时一次)；三，在户外呆一年(不进入任何有遮掩的地方)；四，和另一个艺术家用一根绳子拴在一起生活一年(两人必须在同一个空间，但互不触摸)；五，不做艺术一年；六，不发表艺术十三年。

2002年我曾写过一篇介绍和分析谢德庆艺术的文字。那时，我以为懂得了他，然后搭配上自己的那点子知识储备，敷衍成一篇文字，称作“投诉生命”(刊登于《读书》杂志。) 其实相当皮毛。 相隔六年之后，我再细读萧元由访谈谢德庆做成的书：《做一年——谢德庆行为艺术》，从谢德庆的创作中看到更深更好的东西。很奇怪的，那些看上去都是极简单，极平常的方式或者行为，但因为如此做了，因为做到了，就透出个大境界来。下面按照作品的顺序，我全部摘录谢德庆本人的话，但力求做到钩勒出每件作品的实质内容，大概可以呈现出那个境界来，希望如此。

《在笼子里呆一年》

一，“笼子”(1978-1979)

生活在笼子内一年，期间不交谈，不阅读，不书写，不收听广播，不看电视。

“1976年，那是我刚刚去纽约的时候，你看我一直到1978年才做作品，从1976到1978年，这段时间太长了，这段时间我是在街上鬼混，我是在耗时间。”

“其实我每天(打工)回来都在工作室走来走去，有一天突然发现，想的过程就是一件作品嘛，思想的过程，在那个工作室那个一年，笼子，就更恰当地展现我要展现的，就这样。我那个灵感就这样……我一直因为挫折感太重而无法创作，原来它就在我的眼前，在我身边，我不需要再做什么，实际上我已经在做了，只要进一步把它明确，把它具体化就可以了。其实我在那四年已经在这样做了，在打发时间，无所事事，老是想着怎么样去创作，不交谈，不写字，不看书，那些突然一下子自然而然地冒了出来。”

“我晓得我已经抓到一条大鱼，问题是自己扛不扛得动，特大，连我自己要来扛它还要费一点劲。”

(我们值得来知道，谢在“抓到这条‘大鱼’”前做了什么作品。他曾做过一个跳楼的行为作品--多少模仿法国艺术家克莱因，此公亦做过类似作品，从高出一跃而下。结果把腿骨跳断了。)

“那件作品(跳楼)我没有再提起，是因为我的自我反省，是自己清理自己的历史。我把这些变成是不好的作品，所以也很少提起。因为它不是一个正确的，一个好的一个我想要表现的，所以我把它剔除了。”

(谢还做过一个把自己泡在粪桶里的作品，自己浸入粪桶，“一次呼吸能够多长，就多长。”而这个作品，也被他剔除，认为不好。另一个作品是呕吐，就是拼命吃，吃到没有办法吃，把吃的东西都呕吐出来，盛在一个玻璃碗里。还有一个作品是用红色的油画棒在脸上画，然后用刀在脸上划，流了一些血。再有一个是用半吨的石灰板，在一边压着他，一块块加，加到半吨重，然后把石灰板敲断。他的锁骨因此被断了。所有这些前期作品，他自己都不喜欢)

“其实我做笼子，就晓得那些都不行。我做不下去了。要是我一直做下去，有一天非死掉不可，但是我不可能死路一条。”

“我把它(他的早期行为艺术作品)剔除了。我不想把它变成好像什么东西是我的，就都是有价值的。”

“我觉得我早期的作品，没有体现出我的整体性格，它只展现了我性格中破坏性的一面。”“那个时候我没办法实现艺术的转换，没办法转换好，所以变成有自虐的倾向，那也是我自己不想要展现的。我很重视艺术家跟生活的关系，后来我晓得我已经抓到一个非常重要的东西，  然后就给创作，就是把破坏性的东西转换成建设性的，我晓得我已经抓住了。”

“我晓得，那些都可能在我的自然性里面。我已经抓到一个我个人的方式，我不属于其他的方式，就是说用一年的时间做一个行为的方式才能让我形成一个真正独特的创作风格，才是我最大的喜悦。用一年的生命来做一个时间的框架，当然，就是说根据我的意识， 我要做什么，在这段时间做什么，然后展现我的控制力，可能你会看到我的控制的重要性。但我自己本身可能就是把它当作一个技巧吧。”