2011年7月12日于北京白盒子艺术馆

戴卓群：今天最好先不谈对艺术的见解或是观点什么的，先从你个人的经历来说，了解一下这么多年来你人生的一个轨迹。我觉得这个更能反应出一个人，他在面对人生的抉择，面对一些很现实的问题时，跟他的艺术判断，人生的判断，往往是交织在一起的。

冯良鸿：我是60年代出生的人，60年代出生的人是这样的，不像再早一点的人，文革我们没有经历，但我在儿童时期有这个印象，但这个印象是一个……

戴卓群：模糊的印象。

冯良鸿：对，就是没有真正的参与进去，文革对我们来说实际上是一个历史，等我懂事开始学习的时候，差不多就是70年代了，70年代末就开始改革开放，这个时期，是我真正开始上学，大学，然后毕业。

戴卓群：那你大学毕业后是先工作的，还是去做别的什么了？

冯良鸿：我进大学之前还读了美校，美校读3年，那个时候是80年代初，然后也工作过两年，是做设计，我学的是装潢设计。

戴卓群：本来应该是设计师出身。

冯良鸿：对呀，现在回想起来这对我来说是个很幸运的事，为什么呢，我认为那个时候的装潢设计艺术正好是比起所谓“纯艺术”要多元一点的，设计是一个很好的事情。

戴卓群：倒是一个新的东西，不像绘画那样，是僵死的一套。

冯良鸿：可能，当时学的设计对我日后的绘画是有帮助的，因为我学到除了素描、色彩等以外的东西。比如图案。装潢设计里面对图案的学习是很重要的一课，当时学习设计和现在有点不同，现在的设计基本是在电脑里完成的，那个时候是手工设计，实际上是绘画。一个设计想法最后要靠手画出来，实际上就是一种训练绘画表达的过程。现在的电脑设计，草图全在电脑里，它动手的能力不是很强，像我们那个时候就是一种绘画，就是一个抽象的，所谓抽象的……那3年，接触了解了一些东西，什么印象派、野兽派的等等，但那会儿美术学院，还是在苏派的传统的官方的概念里。

戴卓群：看来那时候学绘画反倒很糟糕啊，因为不是一个好时期。

冯良鸿：那时期好象一个启蒙时期，没有艺术市场，没有画廊，学艺术搞绘画倒是挺纯綷的。就是自已喜欢，就是要当艺术家。

戴卓群：大学就学的装潢？

冯良鸿：不是大学，我说的是在上海工艺美校。

戴卓群：大学呢？

冯良鸿：大学学的是，我们叫装饰绘画，就是壁画，因为壁画不拘泥于什么东西，可以自己随便画随便发挥，而且壁画牵涉比较广，如材料，写实的或平面抽象的等，很多方面。这可能是我为什么想考工艺美院的原因吧。

戴卓群：那时候全是思想启蒙，信息启蒙。

冯良鸿：对，那时候普遍在观念上，觉得要脱胎换骨。

戴卓群：那你在大学的时候就很强烈地接收到这些讯息了？

冯良鸿：很强烈地接收到了。那时信息交流没现在这么发达，但是如有一些信息就会有较大的反响，如八五年的劳申伯的波普艺术展览，在美术界反响很大。什么装置、行为表演、包括抽象绘画都有非常强的前卫性。

戴卓群：在中国美术馆。

冯良鸿：我们上学的时候老师是外籍的，两个老师，一个老师是照相写实主义，另一个老师是极简主义。

戴卓群：那时候就已经接受新事物了。

冯良鸿：那个时候对我来说是一个很好的时期，像海绵一样吸收东西，而且那个年龄也很好，二十几岁。

戴卓群：哪年毕业？

冯良鸿：八九年，毕业以后，我在华东师范大学教书教了一年。

戴卓群：我看到你参加了八九年现代艺术展。

冯良鸿：是的，一张小幅抽象画。当时我的一个朋友告诉我八九艺术展正在征集参展作品，于是就寄了作品的反转片，他们看了以后采纳了。

戴卓群：怎么样一个契机让你决定到国外去？

冯良鸿；很偶然的一个机会，当时许多人都想走出去看看，有这样想法的人，后来可能都陆续出去过了。我想这可能是必然的，走出国门，看看外面的世界。对我而言，迷恋抽象绘画，出国实地了解西方的艺术，是件非常有意义的事情。你出去了以后再回过来，觉得当时对西方的艺术，对西方的认识，是从有限的资料、杂志里面了解的，是误读的，是曲解的，但是这种误读很有意思。