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绘画状态:冯良鸿、戴卓群的对谈
作者:    来源:品博艺术网    日期:2011-07-29

戴卓群:因此去思考某些本体的东西尤为重要。

冯良鸿:抽象以后又极简、观念,影像、后现代,新表现主义等等这些流派全是在这之后出现的。不可能有永恒的,什么都是暂时的,但是这里可能有一个不变的艺术上的“空”的概念,它是艺术的自身魅力所在,它可以永远让你去想,去参悟。

戴卓群:你忽然冲进西方这个环境,很多线索,眼花缭乱。

冯良鸿:对,它不像我们在中国的时候,你有一个目标,你的目标就是西方,你到了西方以后,很容易迷失,这时候需要梳理或奠定一个自己的基础,最原始的问题就是,为什么画?画什么?怎么画?
 
戴卓群:你觉得自己经历的这个迷失的过程是怎样。

冯良鸿:每个人都会有的,我很快调整了。从我个人来出发,我很喜欢绘画这个事情,不愿放弃,这个是我的基础,不是坚持,而是喜欢。否则扛不住的,但不能去重复人家,那是没有生命力的,必然要想别的办法,这其中的空间很小,周期较长,不是马上就能脱胎换骨的。

戴卓群:那时候交流的是些什么人?你属于待得时间很久的。

冯良鸿:那时候出去的艺术家很多,后来陆续都回来了,像我这个年纪画画的好多都出去过,有的在国外生活过,有时间很长的。这些人中,美国本地艺术家,还有台湾、香港艺术家,纽约是个艺术大码头,各种与艺术有关的人都会出现在那,现在北京也有点这样了。

戴卓群:那你在纽约主要的经历基本上还是专注在艺术这一块?

冯良鸿:我也做过设计,版画,画像,中国出去的人都有写实能力,很容易谋生。

戴卓群:那时候也有跟画廊合作么?

冯良鸿:我是很晚才跟画廊接触,办个展。很长一段时间不关心跟画廊合作这事,不知为什么,我更关心在那里艺术发生了什么。

戴卓群:抽象在国内,也是最近开始被关注的多些,之前一直比较边缘化。

冯良鸿:现在还是边缘的,这无关紧要,重要的是抽象贯穿着整个当代艺术发展,好的抽象艺术家在国外也比较少,但是抽象艺术在西方已深入人心。

戴卓群:抽象绘画在目前的中国缺乏一个审美基础。

冯良鸿:抽象的审美基础中国早已有之,只是被近代的叙事性绘画所湮灭了,这是个遗憾。在国外,如果某个业余艺术家,他就在纸上涂啊涂,涂完以后送给人作为生日礼物,人家拿了非常高兴。实际上那是一个业余画家,对方也不是什么鉴赏家,但他拿了画以后就非常高兴,拿到家里。他们可能不会去问是什么?什么意思?因为抽象的概念老百姓已有了,很普及了。

戴卓群:这在西方是一个非常常态的事。

冯良鸿:他画了两个小时,他把这两个小时的结晶送给你了,你如果给一个中国人的话,中国人就会问,你什么意思,他要问你什么意思,所以在中国这个东西都有讲究的。

戴卓群:中国人重视结果,所谓“讲究”都是外在的讲究,人送东西一要讲意义,二要讲体面,三还要能掂量价钱。

冯良鸿:哈哈,思路不一样。

戴卓群:你回国没有什么计划吗?

冯良鸿:没有特定的计划,我会按照一贯的探索实践下去。

戴卓群:那你觉得从纽约回到北京,又换了一个环境,对你的思考和创作有什么影响?

冯良鸿:刚开始的时候,我在北京有一年多的时间,没有马上开始继续抽象绘画,我反其道而行之,先画了一批有具象风景的作品,为了是打破一下自已固有的东西,让自已在抽象探索中再丰实一点,多一点可能性。这也许是我不愿重复的性格所致吧。我觉得把自己打破得越彻底越好,我就跟自己说,随便画什么,忘记所谓“风格”,忘记所谓“主义”,绘画应该是自我发现,自我解放的过程,这样画了大概有一年的时间。

戴卓群:这种放松的状态是不是因为回来以后的无所适从和不适?

冯良鸿:不是,我对画面的东西是有感的,是很兴奋的,我从来没有把它当做是具象的东西,这对我后面几年的创作是有好处的。我改变了极简主义的平面性。使我的画,有空间,有背景,有上有下等新的绘画语言逻辑。这是我回来的改变,对我来说自由了,一点点渗入到了自我的个人状态。

戴卓群:国内当代艺术爆发式成长的十年中,你刚好不在现场,很多待在国内的艺术家,在国内的发展线索更清晰,你们这些到海外的艺术家回来以后,这十年在国内的线索是空白的,也就是说,是不在场的。

冯良鸿:是这样,中国发展,各行各业都处在上升期,从我个人的角度来说,不管是一个从事艺术的,或从事别的行业的,都应该到国外去看看。西方社会中,今天碰上的问题可能我们很快也会碰上,虽然不会完全一样,但很多东西是学他们,他们的结果可能也是我们的。

戴卓群:从前景和未来的角度来说肯定是这样。

冯良鸿:印象派莫奈画《日出》,雾茫茫的,实际上是那个时候西方工业革命,环境污染严重,空气不好的写照。

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