徐勇：我觉得自己个人的经历、记忆和体验，和同时代无数中国人的经历、记忆和体验完全是一致的。这也是我选择记忆为线索的最大理由。我觉得别人看这些作品的时候，会产生重叠的感受，自然地对应到自己的经历和感觉。

满宇：当然这里面也有非常个人化的东西，比如像你童年的玩伴那几个人，你甚至把他们的名字都列出来了。但是对于我们来说我们仍然不知道他们叫什么，这样的经验是你非常个人化的经验。还有你的儿子啊，包括你自己家的客厅啊，像这样一些作品，是完全个人化的。

徐勇：是的。作品中有自己童年时代的玩伴、儿子、女友、祖母的病房，这类东西非常的私人化，它给我个人的印象当然很深。但是每个人都有自己童年的朋友，子女，个人的情感经历，以及祖母，对吧！

满宇：恩！

徐勇：所以我觉得虽然是我个人的记忆，个人的情感经历，但是对于每个人来说，也都会有自己相对应的感觉。

满宇：对这本画册的内容编排，你自己有一个什么样的想法？不了解的人可能不太清楚。

徐勇：个人经历的顺序是主要的编排依据。几十年来印象深刻的事物和生存记忆，按照童年至今的自然次序排列。第一张作品是“不转弯的横山路”。我小时候生活的弄堂在横山路一侧，那是上海很有名的一条马路。我爷爷常说，“去徐家汇不用转弯，衡山路是笔直的”。我每天都要走在衡山路上，两边高大的法国梧桐树给我留下很深的印象。

满宇：我说怎么会起这么一个名字。

徐勇：“横山路300弄”是我生活的那条弄堂。它是条西洋式弄堂，老名称叫“仙霞花园”。我在那儿从出生起一直住到11岁，后来到了北京。

满宇：这本画册的摄影作品乍看全都没有具体形象，然而实际上每张都不一样，因为你是实地实景拍的是吧？

徐勇：所有的作品都是到现场对着真实的场景一次拍摄完成的。

满宇:那为什么虚得不一样？有的有影子，有的只有那么一点痕迹，有的连痕迹都没了，只剩一片浅灰。

徐勇：虚化的程度其实对应自己的感受和态度。有的景物是现实中还存在的，有的景物则是现实中已经不存在了，周围环境也大变了。不同的对象和景物怎么处理，由自己的感受来决定。感受是我的焦点。

满宇：作品里有上海外滩还有那老建筑，当时也是你周围的生活环境？

徐勇：外滩给我的记忆特深刻。我很小的时候，祖父在外滩一座旧洋楼里上班，那好像是上海工艺品进出口公司吧。我常跟祖父去外滩看黄浦江里游来游去的各式轮船，对外滩老洋楼上的“大市民钟”的钟声啊，黄浦江啊，印象非常深刻。

满宇：那这个旧汇丰银行呢，你为什么拍它？

徐勇：旧汇丰银行大楼离我祖父上班的那座楼不远。那时候大楼门口有两个石狮子，挺吓人。1949年后它变成上海市政府办公地。文革时上海造反派在这里夺权起家，成立上海市革命委员会，是上海标志性的历史大楼。有意思的是现在它又变成银行了，不过是中国人自己的浦东发展银行，它又回归银行这样的功能。所以我想，上海1949年前作为殖民地城市的这段历史……

满宇：那么它对你而言，不光是一个私人的记忆了，这里面还包含上海城市的和公共的记忆。

徐勇：对，它有我对旧汇丰银行，对过去西方金融制度在中国的一些理解。一百多年前，西方资本主义扩张进入中国，也带来了西方文明以及西方的金融制度。而这种制度，正是我们当时需要的，实际上它大大促进了中国二十世纪初期工商业的发展。你革命把人家赶走，今天你又重新恢复银行功能，这中间经过了60年时间。如果历史没有这样的耽误，今天的外滩又何愁不是美国的华尔街呢！更逗的是，在打算恢复它银行功能的时候，政府机构曾跟国外的汇丰银行联络，希望汇丰银行再用钱买回或出钱租用它，再把它作为汇丰在中国上海的总部。你细想一下，这种事够逗的吧！

满宇：呵！那在上海之后就是北京了。

徐勇：对，我刚来北京的时候住在东四头条1号院，是社科院的家属院。这个院子是一个清代大宅院，院子里还有很多跨院和小花园，挨着九爷府。我们家住在中院的北房，那是个完整漂亮的四合院。我印象深刻的是它跟弄堂环境形成很大反差，视觉上出了屋门四宇开阔，院落中有豆盆花架海棠树，还有青砖铺的十字甬道，四季有景色变化，特别怡人。上海弄堂的空间特狭小，看不见植物，进入梅雨季节潮湿闷热，叫人难耐。