美国艺术市场谈访录
画廊、艺术家和收藏家，形成了一个艺术市场生态系统，或者说一个圈子。这个系列文章的中心话题，就是这个圈子中的事件和动态、关系和互动，乃至观点和牢骚，等等。这个系列将有多长，我们也不知道，或许将视采访和写作的深入程度而定，也或许一经发表，读者即扔石头，那也只好作罢。我们的工作方式就是：经过深入调查、研究了解之后，与画廊主、艺术家或者收藏家约个时间，长谈。在这个嗑嗑叨叨的过程中，常常有些闪光的东西或意想不到惊喜蹦出来。但愿，我们拾起的是一些有点价值的贝壳，而非平淡无奇的小石头。
背景
每个艺术区域的发展，似乎都有着相同的故事。在洛杉矶市与考佛市(Culver City)的交界处，拉?谢纳加大道(La Cienega Blvd)和华盛顿(Washington Blvd)大道交接一带，近年形成了一个令人瞩目的艺术区，有人更将之比喻为美国西部的切尔西(Chelsea，纽约著名画廊区)。或许不久的将来，它将成为美国西部最为重要的当代艺术市场。上世纪五、六十年代，考佛市曾经是洛杉矶地区的工业中心，著名的米高梅电影公司(MGM)当年就创建于此。时过境迁，这里留下来很多厂房，拉?谢纳加大道两边现存很多汽车修理厂，稍加改造，就是很理想的展示空间。2003年，BLUM POE从圣塔莫泥卡市(Santa Monica)迁至此地，很多画廊也接踵而来。去年9月，画廊区第一家酒吧Mandrake也宣告开业。画廊主之一德鲁先生(Drew)透露，目前这里已经汇集了几十家画廊，每月大概平均有三家画廊在该酒吧举办开幕酒会。目前，市政府更将这里规划为艺术发展区域。
BLUM POE画廊成立于1994年，由布卢姆(Tim Blum)和布尔(Jeff Poe)合伙创办。一切事物的发生，都有它的来龙去脉。在创办BLUM POE之前，布卢姆和布尔均分别从事画廊业，布卢姆在日本，而布尔则在美国。布尔在几家不同的画廊工作过，曾任Kim Light 画廊总监，但好景不长，这家画廊倒闭。于是布尔邀请布卢姆回国，合伙创立BLUM POE画廊，并接收代言了Kim Light 画廊的一些优秀艺术家。一开始，他们就确立了全球性的策略。布卢姆带来了日本艺术之星村上隆(Takashi Murakami)和奈良美智(Yoshitomo Nara)的作品，他们也请来了英国女艺术家葛拉契欧 (Anya Gallaccio，后来被提名英国透纳大奖候选人)。十几年前，洛杉矶地区有此胆识者，凤毛麟角。于是BLUM POE迅速崛起，成为业界龙头，现在已是国际知名画廊。
与布卢姆拉家常
布卢姆忙，常常出差，难以见上一面。加州人一向穿着随和，布卢姆更显随便：一双拖鞋，一条普通得毫不起眼的运动裤，配上一件早已褪色的松松垮垮的文化衫。他一脸倦容，显然还没从繁忙的旅行状态中回过神来。
BLUM POE正在准备展出美国当代著名艺术家帕尔曼(hirsch perlman)作品，艺术家本人和其它工作人员忙于布展，又赶上画廊正在装修，我们只好退居储物室一角，东一句西一句扯开去。
陈：听说您大学时期学的是政治学，我很感兴趣的是，您是怎么找到政治学和画廊业之间共同点的？
布卢姆 ：准确地说，我主修的是政治哲学，它是政治学中的一个专业。老实说，我的目的在于学习不同的方法，然后总结出一套方法去解决问题。这专业教会了这一点，也教会我如何深刻、批判地去思考。
陈：那么，你的第一份工作，是从艺术商人开始的吗？
布卢姆 ：还在读书的时候，我在夜总会打工。后来，我又从事与电影和音乐相关的工作，之后，才逐渐走进这个与艺术有关的领域。
陈：你是怎么开始你的艺术商业的？
布卢姆 ：我是从“后面”闯进这个领域的。正如许多年轻人一样，一开始并没有明确的目标，然后就稀里糊涂地走进这个圈子。曾经，我很想从事跟音乐、电影有关的工作，在大学时，也副修这两门课。后来获得一个机会，而我对艺术也很感兴趣，就走进了这个行业。
陈：1990年，你去了日本，并开始了你的画廊事业，是吗？
布卢姆 ：正式来说，是那一年开始的。之后我就在日本和美国之间来回跑，认识各种各样的人。这在当时看来，是很奇怪的一种经验。
陈：为什么“奇怪”？
布卢姆 ：因为当时很多人是跑到纽约、巴黎和伦敦等城市开始他们的艺术或者画廊事业的。而我却走了另一曲线，从东京开始。
陈：众所周知，1990年秋天日本艺术市场大崩盘。你选择当时去日本，是巧合，还是策略？
布卢姆 ：实际情况是，我一直往返于日本和美国之间。第一次去日本是在1984年，当时我才20岁，还是个学生。恰好，我得到一个到日本实习一年的机会，从事与电影有关的工作。当时我对日本文化和社会活力印象很深刻。回到洛杉矶以后，我开始选修一些与日本、中国文化有关的课程，特别是历史和政治。后来，我常常到日本和中国游历。当然，日本给我留下了十分深刻的印象，这是日后我选择日本的原因吧。1986至1990年，我主要在洛杉矶从事音乐和电影工作，1990年才搬到日本。在过去几年的游历中，我结识了不少人，东京有一家画廊愿意提供一个工作机会给我，于是我去了。当时我很年轻，并不了解市场，也没意识到事件的发生
陈：你觉得你早期的这段经历和从业经验对你目前的事业起到什么影响和作用？
布卢姆 ：这段经历让我学会独立生活和独立思考。我是靠自学进入这个领域的，我像海绵一样吸收各种各样的信息，而且也学会如何深刻、批判地严谨思考。我广泛接触各种各样的人和事，所以认识从概念艺术到流行艺术等不同的艺术类型。我很难形容这种影响，但的确存在。陈：1994年，你从东京搬回洛杉矶，与布尔一起创办了这家画廊。当时是在圣塔莫泥卡市吧，空间有多大？
布卢姆 ：是的，当时是在一栋楼房里，展出空间只有500平方尺。
陈：那么小的地方？你们如何吸引观众走进你的画廊？布卢姆 ：我们的画廊在一座画廊综合建筑里，旁边就有其它画廊，所以能吸引一些观众。当年，这里的画廊并不多，我们主要展出洛杉矶地区艺术家的作品。
陈：现在，你们已是国际著名画廊，在洛杉矶更是炙手可热。但当年事业初创，你和布尔一定经历了不少困难吧？
布卢姆 ：困难是巨大和痛苦的，并且持续了很长一段时间。由于我们也没啥可失去的，对其它事情也不感兴趣，只好老老实实稳步前进。直到1999年，我们才开始赢利。当然，金钱是最让人头痛的事情，在困难时期，我们常常濒临破产。
