陈：2003年，你们从圣塔莫泥卡市搬来这里。据说你们是在无意中发现目前这个地点的，但翻开地图研究，好象这个搬迁是个颇为策略的选择。

布卢姆 ：我们花了一年的功夫到处找地方，最后才找到这里。事实上，这也没有什么谋略，而是我们搬来以后，人们通过地图分析，认为这是一个很好的策略。的确，这地点很靠近高速公路，离洛杉矶国际机场很近，著名的海滨城市圣塔莫泥卡和威尼斯海滩近在咫尺，而这里在上世纪五、六十年代曾是洛杉矶的工业中心，我们也刚好处于这个中心的大街上。

陈：而且，这里很靠近富人区，北边就是大名鼎鼎的比华丽山庄(Beverly hill，好莱坞明星聚居地)。

布卢姆 ：是的，也就12分钟的路程。我们当时也没估计到，后来居然也有这么多画廊跟着搬迁过来。

陈：似乎很多画廊是跟着你们搬迁的，这是什么原因呢？

布卢姆 ：我也不知道。当初我是??询问他们是否愿意搬到这里的。现在，这里发展的速度之快真让人不可置信。不过，这里的水平也是参差不齐，有些还是挺差劲的。

陈：目前这里有多少家画廊，还有发展空间吗？

布卢姆 ：应该有30来家吧，具体数字我也不是很清楚。往东发展，应该还有合适的空间，可以做画廊。

陈：你认为这种集中性对整个洛杉矶的艺术市场的发展有好处吗？

布卢姆 ：是的。这样有更多的人前来参观。

陈：好象有人因此把这里比喻为美国西部的切尔西。

布卢姆 ：事实上我不喜欢这个比喻。这里是洛杉矶，不是纽约。洛杉矶应该有洛杉矶的特点。

1990 VS 2007

对于真正遭受上世纪艺术市场“崩盘”的冲击的人来说，那无疑是一场灾难。但是，市场的低谷，也意味着是个“入行上市”的好时机。这与地产、股票如出一辙，“崩盘”时有人破产，也有人随机吸纳，以等待下一个高峰的到来。既是市场，就一定受到这个曲线规律的支配，没有例外。

陈：1990年的大崩盘对你有影响吗？

布卢姆 ：没有。那时我还很年青，既没钱，对艺术市场也不太了解，一切从零开始。因为那时我根本是一无所有，也没有什么东西可以损失。特别是对我或者和我工作有关的艺术家影响不大，因为当时大崩盘主要的被冲击者是80年代的艺术明星们。

陈：你记得当年“崩盘”时日本艺术市场的景象吗？

布卢姆 ：很多与艺术有关的商业活动都被迫延迟，比如美术馆的建立就被延期，当时确有不少美术馆正在建设当中。当时不少有钱人都在投资艺术品，(崩盘)的确让人恐慌。对于那些艺术经纪来说，冲击也是很大的，作品很难转手。

陈：而你刚好在那一年开始你的事业，是否很吃力？

布卢姆 ：那时日本的艺术市场不大，需求变小，尤其是当代艺术。吃力是一定的，更何况我主要从事与当代艺术相关的活动，虽不是销售工作。1993年，我的一位朋友收藏了许多当代艺术品，邀请我管理其私人美术馆，而我同时也在一家画廊工作。我们主要是出版书籍、办展览，和商业无关。那的确是个很好的机会，这与金钱无关，只是机会而已。

陈：当人们想起1990年的市场崩盘，就很自然地联系到目前的市场状况。经过那场影响，到上世纪末，市场才慢慢复苏、升温。但最近几年市场的急速膨胀，让很多业界人士担忧，更有人预测，到2007年中，市场将达到另一个高峰，当然接着就是走下坡了。凭你的经验判断，你觉得存在这种危机吗？

布卢姆 ：这几年，人们一直在谈论这个问题。我的观点是，经过这么多年的发展，目前的市场跟1990年相比，情况已经很不一样。

陈：有何不同？

布卢姆 ：太不一样了。现在的市场很大，人们有更多的警惕性，对当代艺术和艺术市场的知识更丰富，对当代艺术有更深刻的了解，并且很多不同的人参与这个市场，可以说，这完全是个全球性的事业，就像其它行业一样的全球化。信息畅通无阻，人们轻易就可获得各种信息。

当然，这年头的确有趣，也很疯狂。但是，人们更有警惕性，也明白市场是有起伏和轮回的，更有很多人正在等候市场崩盘，然后侍机而动，进行收购。所以说，即使崩盘，市场仍然会很热闹的，不会出现艺术品一旦被买断就不再在市场上出现和交流的情况。现在人们会更加成熟地面对这个市场。

不过，现在任何人都可以开画廊，任何人都可以做艺术家，因此也出现很多没有意思的作品。

陈：你的看法是这个市场比以前成熟了，应该可以承受压力和消化风险。

布卢姆 ：的确这样。