小汉斯霍尔拜因（Hans Holbein the Younger）：《玛丽佐奇》（Mary Zouch ，1538）英国女王伊丽莎白二世（Her Majesty Queen Elizabeth II）皇家收藏。粉红粉笔和黑墨水29.4 x 21 cm
女仆《玛丽佐奇》
“我站着一动不动。他是善良的，大师霍尔拜因，但我觉得他敏锐的眼光很尴尬。我不能正视他，他也是，因为他要求我不要盯着他和他的作品。他的短发茬很怪，说话很少，他的口音也很难懂。他用左手工作，这不是通常的方式。现在我只是等待，等待，直到他完成作品。我保持呼吸的平稳和我肩膀的位置。我的思想法转为内向，有点漂浮。我不是简单的玛丽佐奇（Mary Zouch），我是一个候补夫人。
“这个早晨我拔我的眉毛，使我的头发直而平滑。在镜子里我看到一个椭圆形在一个椭圆里，我的脸就像一个光滑的棕色鸡蛋，帽子的边缘和它的刺绣拱在后面。我的金项链呼应着我美丽头发。我帽子的流线在我的视角以外，我可以看到大师霍尔拜因拿了桃花颜色的粉笔，另一个是为金黄的黄色。”
“他已经画了新皇后，我的女主人 - 简西摩（Jane Seymour），有丰富的红色和金色线条。一个有许多珠宝的帽子。我和紧裹着我乳房的黑色天鹅绒礼服在轻微的期待，我的胸针在浪漫的说话。是英勇的英仙座在拯救仙女座，锁着她的是石头，许多人想要被救出，从这个有巨大财富和巨大危险的院子。但对我来说这是一个避难所。母亲去世后，父亲再婚，他的新妻子有点残忍，我常常哭。当我十五岁时，我恳求我的表兄阿伦德尔（Lord Arundel）把我从北安普顿县的哈灵顿（Harrington）庄园带走，并帮我在皇宫找到一个安生的地方。现在一切都好，王后给我宝石边为我做新衣服。她已有了身孕，可能会给国王一个男孩，他将会很欢欣，我要等候，直到我变老。”
“不，不。大家都知道，虔诚的简皇后（Queen Jane）禁止她的女仆戴时髦的帽子。她让她们戴旧的有两个翅膀折回来的头饰，紧裹眉头的周围，外人不能知道我们是金发还是黑发。这是我，安妮盖恩斯福德（Anne Gainsford），戴的是前一个王后安妮博林（Anne Boleyn）从法国带回来的帽子。这是戴着沉重胸针的我，没有仙女座和英仙座，但是命运的风使风向标的叶片转向。我一直在被转动，我曾经为安妮皇后（Queen Anne）和她的美貌，和有怒气的傲慢服务，最后我对抗了她，讲述了她与托马斯悦（Thomas Wyatt），一个朝臣，诗人和已婚男子的游戏。她已经死在了刀下。现在我嫁给乔治佐奇（George Zouche），一位退休绅士，这就是为什么我握着了婚姻的康乃馨，看那边我丈夫的肖像就挂在我旁边，我会是佐奇夫人。“M佐奇”，我家的女主人，我的生活的女主人。”
玛丽佐奇（Mary Zouch）参加了简西摩（Jane Seymour）的葬礼，她因为分娩死于1537年。玛丽是已去世的两个王后的仆人。五年后，为了“为国王和简王后的最后服务”，玛丽被授予十英镑的年金，结婚并有许多小孩。
对于这样一幅肖像，附带有诱人的故事，美丽的形象可能会有几种声音。一个生动素描背后，可能再现某些人文意义。谁又能说，玛丽在简皇后死后没有快乐呢？一种阐释可以被一个细节证实，比如说你注意到简西摩有关帽子的裁决。我们能够带走的真实，只是那些在作品本身及其产生过程中能够被发现的，以及在艺术家眼光特别的感觉中我们自己能找到的。
上世纪80年代初起“新历史主义”（New Historism ）作为一种艺术批评形式广泛地流行。斯蒂芬格林布拉特（Stephen Greenblatt）称其为“文化诗学”（culturepoetics），它的三个主要原则是：第一，将艺术始终作为文化“符号”的一部分，它的中心考虑是防止话语之间往来的被封闭，或艺术作品、艺术家与观者之间联系的被隔绝；第二， 艺术与社会存在的关系是相互渗透，因此艺术的阐释要在“社会存在与艺术之间实行双向的调查”；第三，批评者必须意识到自己的阐释者地位，阐释者的意识应扩展进入作品的历史文化中，但同时也应承认，一个人不可能遗忘自己所处的环境，也因此，任何阐释都只是阐释的一种。
这三条原则的互相联系：即划清了和非历史主义批评的界限；又强调了艺术和社会生活的“互相渗透”关系。因此“新历史主义”是笃信符号和阐释过程透明的历史主义。由于任何批评都是批评者依据自己所处文化立场的批评， 任何阐释者都不可能完全回到历史的语境中，因而没有绝对客观的批评。也因此，“新历史主义”也是阐释者以现代立场重建历史语境的一种批评。
“新历史主义”的批评方法是尽量的返回作品和艺术家的个人经验和特殊环境中去，回到当时的男女每天都要面对的社会上，沉降于同时代的文化氛围，如绘画、风俗、佚文、轶事之类。通过这些 “共鸣性的文本”重新抵近过去的时代。因此也被称为“互文性”的研究。
绘画都有自己的故事。“M佐奇”的形象，被标记在爱德华六世（Edward VI）时代，霍尔拜因把它存放在在他的工作室。绘画的女主角落在那里，直到1543年，艺术家45岁时死于在伦敦流行的瘟疫。
霍尔拜因什么时候进入宫廷社会不很明确。但在1536年他已经被称为“国王的画家”。他为亨利八世，他的几位妻子，和朝臣们画过很多肖像。亨利八世曾经批评他的肖像画过于美化他的妻子们。其第二个妻子安妮·博林的画像可能在她被处死后被销毁了。霍尔拜因为国王在白色大厅宫殿上画的最大的一幅壁画，被1698年的大火所焚毁。不过整幅画的临摹作品都还保存着。
