我在看展览的时候，就有人问我：“你老实说，说实话，这个展览给你的印象是什么，讲问题，不要说好话？”我说：有两个问题：

第一，比较粗糙。画面比较粗糙，当然不仅仅是画面粗糙。画面粗糙背后是因为思想粗糙，画的太粗糙。

第二，比较单薄。单薄就是“内涵”，这一点和思考还是有关系的。所以市场虚火对艺术还是有一点欢喜的。

我想来想去就是因为这么一个原因，因为市场的虚火不能抽象地讲，如果讲具体的，就是我们现在的艺术家他们交的朋友，他们周边的人，首先是经纪人，那么关注经济的人，首先不会关注有想法，有思想大学里面的学者，很难会想到。然后比较关注策展人，然后比较关注传媒代表。策展人比如陈默就是有名的策展人，吴鸿是有名的传媒代表。艺术家现在比较关注这三种人，我想这是一个职业的问题。如果是作品能够在相当长的时间内进行提炼，可能不会是这个样子的。这是一个总体的看法。

尽管如此，我还是看好西南地区，我写文章从来不看好上海地区，因为西方色彩太浓。我始终看好边缘地带的，特别是西南地区。刚才也谈到了西南的传统。我也想讲一讲西南的传统。

西南的传统，也就是西南艺术的特点有什么表现。我觉得西南的艺术成果到现在，如果回顾到四千年前，李白在《蜀道难》曾经提到的鱼凫和蚕丛两个国家。就是三星堆对应的两个国家，非常奇特。三星堆是一个完全非主流的意识形态，它和正宗的，中原的艺术全然不同。

比如说它的金面具，在中国的传统里面没有金面具。比如金手杖，那是埃及的法老，中东的国王才使用的。莫名其妙地跑到西南来了，是他们独立发展的，还是国王流亡到这里，我觉得很奇怪。它像艺术的土壤出现，土壤灭亡一样。

再比如重庆一带出土的文物都比较奇特。再比如说云南出土的青铜器、漆器，它能非常直接地体现人性。比如说云南的漆器，它直接以男耕作为造型，到了石窟的时候，是以女人作为造型。在中原是绝不禁止的。就是这一种比较独特的，富有想象力的艺术，在我们这个展览上仍然有非常鲜明的体现。

就是这些展览这些年轻人的想象力是完全不成问题的，他们的智商很高，想象力丰富。但是缺乏提炼，如果再提炼一下，在这种市场已经冷却的时期，再继续下点功夫，他们的前途是无量的。谢谢！