坦戈利的机动装置
到过巴黎蓬皮杜艺术文化中心的各国观众，除了惊异于这座外形奇特的建筑物之外，一定会对它旁边的那个名叫《斯特拉文斯基喷泉》(La Fontaine Stravinski)的水池留下深刻印象。因为在那个水池中，人们可以看到各种各样的彩绘雕像，其中有横卧的美人鱼、站立的鸟头人身像、展翅的鸟、盘旋的蛇、伸长鼻子的大象和充满生气的骷髅头。所有这一切都在电动装置的作用下，一边旋转一边喷水，整个水池就像一个儿童游乐场，洋溢着节日般的欢快气氛。这组转动不息的机动装置就是由新现实主义艺术家坦戈利和他的妻子尼基·德·圣法尔合作完成的作品。那些造型稚拙的雕像出自德·圣法尔的手笔，而这些雕像之所以能够运转活动则归功于坦戈利的设计。
让·坦戈利(Jean Tinguely)1925年5月22日生于瑞士弗里堡(Fribourg)。1941至1945年就读于巴塞尔美术学院，也就是在那个时候，他结识了斯波埃里，与他一起表演“自动戏剧”(autothéâtre)。1952年，坦戈利偕夫人埃娃·阿布里(Eva Aeppli)移居巴黎。次年，他即开始了造型艺术家的生涯。他的首批创作是一组名为《祈祷的风车》(Les Moulins à prière)的手动装置作品。这批处女作虽然比较粗糙，但却预示了坦戈利一生的探索方向，那就是运动。
1955年，坦戈利与德·圣法尔相识，后来两人成为夫妻，并合作完成了许多作品。
同年，坦戈利创作了一批三角形、圆形和正方形为主体的黑白浅浮雕，这些形状使人联想到抽象艺术家马列维奇(Kasimir Malevitch)、埃尔班(Auguste Herbin)和后期康定斯基(Wassily Kandinsky)的作品，但与上述绘画作品不同的是，这些浅浮雕是可运动的。1956年，坦戈利应邀参加了在巴黎丹尼斯·勒内画廊(Galerie Denise René)举办的以“运动”为主题的艺术展，展示了他的一批“绘画机器”(Machines à peindre)，这次展览使他一举成名。1958年11月，坦戈利与克莱因在伊利斯·克莱尔画廊展出了两人合作完成的作品《纯粹的速度，稳定的单色画》(Vitesse pure et stabilité monochrome)，他们把克莱因的蓝色单色画固定在快速旋转的电唱机转盘上，不断加速旋转的转盘让人觉得有一股不可遏制的力量，似乎要将那上面的绘画作品解体。
1959年7月，坦戈利的“参与-自动机器”(Méta-matic)在伊利斯·克莱尔画廊展出，展览期间他又制作了两个布告牌，由一些人背着，走遍整个圣日尔曼·德·普雷区，他邀请观众参加这个“由‘参与-自动机器’生产的最佳绘画比赛”，5000名观众参加了这场行为艺术活动，其中有杜尚、查拉、曼·雷和阿尔普等达达主义的元老和荒诞派戏剧大师尤奈斯库。同年，坦戈利还应邀参加了第一届巴黎双年展，在展览会上，他利用他的绘画机器《参与自动机器第17号》制作了4000幅图画，并把这些图画分发给观众，这一艺术行为成为此届巴黎双年展最引人注目的亮点，获得了广泛的好评。
坦戈利的代表作是1960年3月17日在美国纽约现代艺术博物馆花园创作的机动装置作品《向纽约致敬》(Hommage à Nuw York)。这是一架自动毁灭的机器，一架不能预知其运动过程的偶发机器(machine-happening)。它由一个气球、两台电动机、一架钢琴和20多个自行车轮组成。这是一个由垃圾废品焊接而成的结构混乱、运动随即、兴奋无度的怪物，它的十多只手臂狂乱地敲打着钢琴键盘，在经过半个小时的癫狂运动之后，整个装置自行解体。这是艺术史上第一架能够自动解构的机器。这不是对纽约这座当代世界第一繁华都市的敬意，而是对现代机器文明的巨大讽喻。坦戈利自称这是一次“灾难的模拟”，他说：“我想通过造型来表现文明的终结。”美国著名艺术史家、行为绘画的倡导者哈罗德·罗森伯格(Harold Rosenberg)将坦戈利的这件作品看成是可以与杜尚的《下楼梯的裸女》、毕加索的《格尔尼卡》和德·孔宁的《女人一号》相提并论的“二十世纪艺术的圣像”之一。
坦戈利说：“所有古代文明都相信宿命，但对于我们来说，宿命就是运动，宿命就是变化。”坦戈利狂热地迷恋运动，运动是他所有作品的共同特征。他的作品被人们称作“自动装置”或“机器雕塑”。瞬间的强力，荒唐的逻辑。坦戈利的机器是反机器的，它们没有使用功能，这种疯狂而无用的机器是对工业文明时代工具理性主义的质疑和生产本位主义的颠覆。
1961年末和1962年初，坦戈利在丹麦哥本哈根和美国内华达州的沙漠中分别展示了他的自毁机器《世纪末习作之一》和《世纪末习作之二》。他这些机器里安放了烟火和高爆炸药，因此作品自动毁灭的情景更加惨烈、更加恐怖。这组机动装置作品被人称作是“世纪末习作，可以自毁、精力充沛而富有攻击性的魔鬼雕塑”。
从1962年开始，为了让人看不出他组装机器的现成品的真实面目，坦戈利将他的机器装置涂成黑色，这种欲盖弥彰的作法更增加了作品的荒诞性。在参加了1964年地三届卡塞尔文献展和第32届威尼斯双年展之后，坦戈利创作了两组分别名为“大型交配机”和“手淫机”机动装置作品，它们是可以在短轨道上迅速移动的机器。
1966年，坦戈利与尼基·德·圣法尔合作创作了《旋转掷球机》(Rotozazas)，这是一件观众可以参与玩球的机器，人机互动、人机同乐的过程使作品充满了幽默情趣。显而易见，与德·圣法尔的合作，改变了坦戈利的艺术趣味。他们的作品不再是张牙舞爪、愤世嫉俗的怪物，而变成了令人愉快的可爱之物。这样的喜剧精神在他们晚年合作完成的《斯特拉文斯基喷泉》大型装置作品中体现得更加充分。
