如果今天把它当成一个中性词的时候，我们的研讨会更积极一些。刚才我听到几个人在讲“冬天来了”、“冬天正好是艺术家可以进行思考的时候和阶段”。我觉得这一点不能说明问题，就是一个人富了以后就不好了，穷起来就很好，他就有思想。我觉得这个要用事实证明。

中国的当代艺术经历了两个非常重要的时期，第一个时期就是“文革”以后，就是中国当代艺术的一个转型。第二个时期就是在资本下的中国当代艺术，主要是我们怎么对待的态度问题。

同样今天来看“西南艺术”，我觉得今天有一个显著的特征，就是它的实验精神，它的实验艺术，艳俗对时代艺术的追寻，而且现在越来越疏理。你看早期，包括陈默，罗子丹等等做的实验艺术越来越边缘化，在整个艺术当中越来越不扮演重要的角色。

举一个例子，四川美院前几年，在艺术市场还不是很好的时候。四川美院就搞了一个专业，就是综合艺术，由油画系派生出来的专业，因为油画系是四川美院的强项。随着这几年资本的介入，这种艺术自然而然就消解了，这是一个问题。就是在今天西南艺术发展过程中，对这些现象做一个探讨。

另外一个，今天艺术家确实少了很多虔诚，比如罗中立、周春芽、张晓刚那个时代对艺术自身的虔诚，对社会的虔诚，对文化的虔诚，今天的艺术家相对来说，确实少了很多。但是这个少了很多，是不是就呈现出问题了。

21世纪是和过去的艺术样式、风格、追求，或者是艺术的发展和20世纪不一样。年轻人对艺术的创新，或者是对流行文化、时尚文化的影响，这些艺术样式是不是就有问题？

如果我们用现实主义，用过去对艺术的态度来看待，肯定是有问题的。那么今天来看，未来中国艺术应该呈现出什么样的方面？它在全球化语境中应该是以一种什么样的面貌呈现？我觉得这些年轻人的实验应该是得到肯定的，谢谢。